纪录片创作理论论文开题报告

时间:2022-03-16 08:39:54 开题报告 我要投稿

纪录片创作理论论文开题报告范文

  开题报告就是确定了课题研究方向后,课题负责人在调查研究的基础上撰写的报请上级批准的选题计划,以下是小编搜集整理的纪录片创作理论论文开题报告范文,欢迎阅读借鉴。

纪录片创作理论论文开题报告范文

  纪录片创作理论论文开题报告 篇1

  论文题目:人物纪录片创作中的情感表达

  一、选题背景

  选择人物纪录片为研究课题,是源于笔者个人内心对“人”的尊重和关怀,而这份情感是源于笔者学习纪录片以来所得到的认识,这种认识不仅是从影片和理论著作中,更是从导师那里受到的影响。在各种类型的纪录片中都加进了“人”的内容,但不一定都是在表现“人”,“人”往往只是作为一种符号或添加剂,而在人物纪录片的创作中,纪录和表现着人的行为方式、人的心理、人的存在方式和人的命运,人是一个具体的、可感的个体化的人。人物纪录片中,人作为个体化存在具有一种现实感,这种现实感来自于现实生活中具体的时间、环境、事件以及在事件发展过程中人的真实的行为和心理活动。只有在这个意义上,现实生活才能以审美对象的资格进入到艺术创作中。在艺术创作中,以个体人的具体存在去表现或象征群体和社会的问题,《北方的纳努克》把一个人类学的内容浓缩于表现一个家庭的日常生活之中。人只有在具体的现实存在中才具有生命的活力。正如尼采所说的“没有什么是美的,只有人是美的:在这一简单的真理上建立了全部美学,它是美学的第一真理。”①人本身就具有社会属性,而社会属性只有通过个体的行为和命运才能寓于审美价值的因素之中,进而获得审美意义。情感在艺术创作中占据着重要的地位,情感不仅能够提高艺术作品的感染力和打动人心的震撼力,而且在人物形象塑造上,情感可以使人物更鲜活、更饱满。人物纪录片所要表达的主要内容不只是一些人物的生存状态,还要表达人物的内心世界和情感诉求,进而揭示人性的深度,为观众呈现人物的生命意识中所孕育的思想情感和人文精神。

  二、研究目的和意义

  前人对情感的研究成果不少,但是对于人物纪录片中情感表达的研究非常少。笔者选择人物纪录片作为研究对象,以人物纪录片发展历程中情感的特点为基础,以历史上不同时期的人物纪录片作品为例证,通过对国内外重要的作品分析,论述人物纪录片创作中情感表达方式的特征及其演变。如今,在多媒体数字时代的背景下,大众的娱乐消费给人物纪录片创作带来了巨大挑战。人物纪录片不仅要表达真实的情感,还要追求审美价值。因此创作者要懂得运用视听语言来表达思想与情感,例如光影的造型和变化,画面的取景与构图都可以传情达意,以及色彩、时空结构、场面调度、摄影机的运动等,这些都是镜头语言最重要的造型元素,有利于使人物纪录片中的情感表达具有可视性和可感性。前任对于纪录片中的视听语言的研究极少。本论文有一部分是关于镜头语言在人物纪录片情感表达中的作用分析。希望能够为人物纪录片的创作提供一些参考和借鉴,也希望更多的观众能够关注人物纪录片,这是一个方面。第二个方面是希望通过此次研究的内容与方法,能够给创作者更多的启示,能够对人物纪录片中的情感表达的问题有深入的体悟,深化创作者对拍摄对象的看法和认识。第三个方面是人物纪录片通过对人与社会、人与自然、人与人之间关系的探索,反映着社会的发展和时代的变迁,具有一定的现实意义和文献价值。不仅如此,人物纪录片中的情感表达是对人性“真善美”的追求,对增进人与人之间的情感交流,增进人与社会、人与自然的和谐发展、和谐共存,以及对传播国家形象、民族文化都起到非常积极的作用。

  三、本文研究涉及的主要理论

  2000年6月,暨南大学新闻学专业硕士论文《论人物类电视纪录片的人文关怀》①,这篇文章主要从人文关怀的角度,来详细论述人文关怀在人物类电视纪录片的内容、形式、选题、策划、采访和后期创作中的体现。2013年6月,扬州大学现代教育技术专业硕士论文《人物纪录片风格形成研究》②,这篇文章主要从人物纪录片的主题、叙事结构、画面造型、人物表现、风格形成几个方面来阐述人物纪录片,其中画面造型只是粗略概况,而几乎没有涉及到情感表达。钟大年在《电视纪录片创作走向探踪》③一文中提出纪实主义作品应有以下特征:一是人的主题,“人的主题是不可少的,只有在这个意义上,生活对象才能以审美对象的资格进入到创作对象的范围之中”。二是个体化的对象,“在许多电视片中,人只是一种符号,一种添加剂,是作为演绎某种抽象内容的论据,然而艺术创作的人……应是个体化的人”。三是情感化的表现。他认为纪录片中的情感应是物化的,“要与外在现实相联系……通过一定的方式,达到创作者与表现对象融合为一、主体完全客体化的境界”,这才使作品有艺术感染力。四是情节化的叙事,这要求在特定的现在进行时的时空中去表现事件发展的连续过程。五是纪实性的风格,“再现事物发展之逼真效果,赋予真人真事以运动发展的意义”。任远在《人物纪录片的观念》①一文中作者具体是从表现真实时空中的人,表现行动中的人,摒弃无所不知的神的姿态,赋予纪录片独立的品格,把对人的.描述上升到审美和思维的高度这几个方面来谈人物纪录片的观念问题。这一观念是值得借鉴的,也是笔者在分析情感表达问题时的有力依据。李立群的《关于人物纪录片创作的几点思考》②一文主要探讨了创作者的情感投入,纪录片的时间跨度,人物个性化的展示,提炼和突出主题。作者认为创作者对所拍摄人物的情感,会从他在片中对这个人物命运主题的把握以及细节的运用倾泄出来。这种情感的投入还要求,创作者与被拍摄人物之间的情感交流。文章中作者只是片面的提到了创作者的情感,对于如何表达人物情感,作者没有论述。崔亚正的《关于人物纪录片创作的思考》③则是从以下几点进行思考的:(1)、理性分析认识,感性观察捕捉。(2)、强化视觉语言刻画寓意抒情。(3)、增强效果对比强化整合统一。文章中作者提出纪录片的本质特征是纪实性与艺术性的统一。文章强调了视觉语言,而忽视了声音作为语言的表达作用。闫伟娜的《纪实类电视节目人物形象表现手法初探》④一文中,从创作的角度去详细探讨人物形象的各种表现手法,其中包括以事立人、多元视角、捕捉细节、以情动人、突出个性。文中对人物形象的情感性表现手法列举了情节、特写、空镜头、慢镜头和定格画面。作者对多元视角的分析——主观视角、客观视角、主客观交叉视角、多视角表现,不太详细,缺少例证分析。虽然文章中列了很多情感性表现手法,也提及了一些镜头的使用方法,但是没有对镜头语言做完整的分析,比如忽视了声音,光影和色彩等元素。刘立红的《浅谈人物纪录片中“微环境”的运用及作用》⑤提出微环境可以折射大环境,用微环境来渲染气氛,还能够刻画人物的内心世界以及表达创作者的立场和观点。

  苏珊朗格在《情感与形式》⑥和《艺术问题》⑦这两部作品中朗格提出了“艺术是人类情感的符号形式的创造”这一美学思想。情感是朗格美学理论中的重要组成部分,还包括直觉、幻象、符号、生命形式等诸多范畴,进而阐述情感在艺术中的重要地位与作用,以及情感在各门类艺术形态中的具体表现。刘静的《纪录片中的情感表达》①提出纪录片依靠情感表达来打动观众,而构成情感的因素表现在人物、环境、人际关系、事件、创作者的态度等,其中“亲历者的情感主观表露”,“环境对情感的客观衬托”,“创作者的情感寄托”做了详细阐述。作者认为纪录片中情感表达的方式还可以从细节、镜头语言、巧设悬念这三方面入手,但是作者的阐释的明显不足。李劲松在《电视纪录片中的情感表达方法》①一文中指出,情感表达和情感交流是艺术构思的基点,作者认为纪录片在情感表达方法上,分别提出纪录片中人物语言、事件、自然景物、解说、字幕、细节这五种方法进行情感表达。杨新的《纪录片的情感表达》②则从长镜头、细节、同期声、后期制作这几方面对情感表达做了阐述。张贤倩在《多元化视角下纪录片的情感表达》③中首先对纪录片情感表达的概念进行解析,认为纪录片中的情感表达是基于客观存在的真实,而且情感表达是一个循序渐进的过程,而且是在创作者理性思考的基础上。其次作者对情感表达的重要性做了阐释,最后又对情感表达的元素体现做了细致的概括,从长镜头、细节元素、结构的悬念设置以及节奏的重要性这几方面进行说明。李一君的《解析纪录片<京剧>中的情感及其表达方式》④一文主要从影片《京剧》分析解说词、修辞手法:象征与对比、声画关系、再现手法这几点是如何进行情感表达的。其中在作者谈到修辞手法时,提出运用象征符号和剪辑来表达。以上这些文章对情感表达的解析是值得笔者借鉴的,但是这些文章都缺少对视听语言在情感表达中的作用的完整阐释。

  四、本文研究的主要内容

  1.文献调查法:通过搜集、鉴别、分析、整理文献来获取资料,从而全面、正确的了解研究对象。

  2.案例分析法:通过观看影片直接观察研究对象,分析有代表性的人物纪录片作品,厘清其创作手法以及情感表达的形成过程。

  3.比较分析法:对比分析过去与现在人物纪录片不同的情感表达及成因;对比分析中国人物纪录片不同时期不同人物的情感表达。

  4.归纳总结法:从历史发展角度归纳出人物纪录片的情感表达方式。

  五、写作提纲

  中文摘要3-4

  Abstract4

  目录5-7

  绪论7-16

  一、选题的源起7

  二、选题背景和依据7-9

  三、选题的目的和意义9-10

  四、文献综述10-15

  五、研究方法15-16

  第一章人物纪录片的发展概况16-22

  第一节人物纪录片的界定16

  第二节人物纪录片的发展概况16-22

  一、国外人物纪录片的发展16-18

  二、中国人物纪录片的发展18-22

  第二章情感表达在人物纪录片创作中的重要意义22-28

  第一节情感的定义22

  第二节情感表达的重要意义22-24

  第三节真实与情感:人性的真善美24-25

  第四节纪录下的表象与人物内在情感的统一25-26

  第五节情感与理性的平衡统一26-28

  第三章人物纪录片作为“人”的情感表达28-36

  第一节个体与人性28-29

  第二节创作者、人物、观众三者之间的情感表达关系29-36

  一、弗拉哈迪的交友式29-30

  二、直接电影的旁观式30-31

  三、真实电影的参与式31-32

  四、西方新纪录电影的自省式32-33

  五、中国新纪录运动——关注底层人物33-34

  六、对人物的挚爱——新现实主义34-36

  第四章镜头语言在人物纪录片情感表达中的作用36-54

  第一节镜头语言:画面造型36-40

  一、构图36-37

  二、场面调度和长镜头37-39

  三、时空—过程39-40

  第二节镜头语言:声音构成40-43

  第三节镜头之间的关系:剪辑与节奏43-45

  第四节视点策略与情感表达45-47

  第五节情感物化与情感表达47-51

  一、细节47-48

  二、环境与情境48-50

  三、矛盾与故事50-51

  第六节真实再现与情感表达51-54

  结论54-55

  致谢55-56

  参考文献56-58

  六、目前已经阅读的主要文献

  1、[法]巴赞著,《电影是什么》,北京,中国电影出版社,1998年。

  2、[美]尼克·布朗著,《电影理论史评》,北京,中国电影出版社,1994年。

  3、[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《电影作为艺术》,北京,中国电影出版社,2003年。

  4、[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《艺术与视知觉》,滕守尧译,四川,四川人民出版社,200年。

  5、[美]比尔·尼柯尔斯著,《纪录片导论》陈犀禾译,中国电影出版社,2007年。

  6、[美]路易斯·贾内梯著,《认识电影》,北京,中国电影出版社,2005年。

  7、[美]赫伯特·泽特尔著,《图像声音运动》,北京,北京广播学院出版社,2004年。

  8、[法]马塞尔·马尔丹著,《电影语言》,北京,中国电影出版社,2001年。

  9、[德]鲁道夫·爱因汉姆著,《视觉思维》,滕守尧译,北京,中国社科出版社,1998年。

  10、[乌拉圭]丹尼埃尔·阿里洪著,《电影语言的语法》,北京,中国电影出版社,1987年。

  11、[英]格里高里著,《视觉心理学》,北京,北京师范大学出版社。

  12、[美]斯坦利·索罗门著,《电影的观念》,北京,中国电影出版社,1995年。

  13、[美]苏珊朗格著,《情感与形式》,刘大基等译.北京:中国社会科学出版社,1986年.

  14、[德]齐格弗里德·克拉克尔著,《电影的本性》,北京,中国电影出版社,1987年。

  15、[匈]巴拉兹·贝拉著,《可见的人——电影精神》,北京,中国电影出版社,2003年。

  16、[匈]巴拉兹·贝拉著,《电影美学》,北京,中国电影出版社,2003年。

  17、[苏]安德烈·塔可夫斯基著,《雕刻时光:塔可夫斯基的电影反思》,人民文学出版社,2003年。

  18、[法]吉尔·德勒兹著,《电影Ⅱ:时间—影像》,谢强蔡若明马月译,湖南美术出版社,2003年。

  19、[美]迈克尔·拉毕格著,《纪录片创作完全手册》,何苏六译,中国传媒大学出版社,2005年。

  20、[美]埃利克·巴尔诺著,《世界纪录电影史》,张德魁等译,中国电影出版社,1992年

  21、[美]鲁道夫·爱因汉姆著,《视觉思维》,滕守尧译,四川人民出版社,2010年。

  22、[法]克里斯蒂安·麦茨著,《电影的意义》,刘森尧译,江苏教育出版社,2005年。

  23、[法]克里斯蒂安·麦茨著,《想象的能指》,王志敏译,中国广播电视出版社,2007年。

  24、[法]让·米特里著,《电影美学与心理学》,崔君衍译,江苏文艺出版社,2012年

  25、[法]让·米特里著,《电影符号学质疑》,方尔平译,吉林出版集团有限责任公司,2012年。

  26、[美]沃尔特·默奇著,《眨眼之间——电影剪辑的奥秘》,夏丹译,北京联合出版公司2012年。

  27、宋杰著,《纪录片:观念与语言》,昆明,云南大学出版社,2008年。

  28、宋杰著,《视听语言—影像与声音》,北京,中国广播电视出版社,2001年。

  29、周传基著,《电影、电视、广播中的声音》,北京,中国电影出版社,1991年。

  30、单万里主编《纪录电影文献》北京,中国广播电视出版社,2001年

  纪录片创作理论论文开题报告 篇2

  摘 要 近年来,以计算机网络技术和移动终端为代表的新媒体日渐壮大,深刻影响着信息的生产和传播。社会对碎片化信息的需求越来越大,“微”便成了新媒体时代的主要特征。在这种背景下,“微纪录片”便应运而生。本文结合微记录片的特征,采用文献研究法,以创作为出发,从微纪录片的选题、叙事技巧和剪辑方面,探讨了微纪录片的创作策略。

  关键词 新媒体;微纪录片;创作策略

  中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674—6708(2017)200—0171—02

  在新媒体的大环境下,出现了许多优秀、精湛的微纪录片。从被国人特别关注的《舌尖上的中国》系列,到现在点击率极高的《一条》《二更》的微纪录栏目视频,都有着庞大的受众群体。如何将一部冗长的纪录片进行提炼、精简,满足观众需求的同时保证制作精良,成为许多学者讨论的热点。

  1 新媒体环境下催生的微纪录片

  无论从硬件设施也好,从软件创作也罢,甚至对作品的主题选择与传播方式都产生了不容忽视的影响。要研究新媒体对纪录片的影响问题,首先必须明确新媒体的传播特征,在对新媒体的传播特征进行分析之后,由此得出,新媒体环境下催生出了一种新兴的纪录片模式——微纪录片。

  1.1 微纪录片的定义

  “微”字,指的是短小且传播容易的含义。短小精炼就是“微”字所具备的基本含义。其次,传播手段的“微”,则是类似于微博等的移动网络客户端,是我们现代网络传播过程中,在技术很前沿的平台之一,体积小,屏幕小、内容小,可以自由通过由无线网络覆盖的范围来把这些小规模的内容自由的传播,非常便利和容易。

  1.2 微纪录片的特征

  1)时长短。新媒体大环境下,微纪录片创作作品往往都是篇幅简短,在几分钟或者十几分钟内讲述一件事或讲述一个人。甚至在形式上,出现了几十秒的“超微纪录片”。时长短的优势在于,既适合电视等传统媒体平台的播放,也符合流媒体的播出要求,便于受众观看,方便下载。

  2)制作精良。在短短的几分钟内,微纪录片要抓住观众的注意力,这是微纪录片和传统纪录片最大的区别。传统纪录片是循序渐进的传递,而微纪录片必须贴合人们的需求,在短短的几分钟内吸引观众。这就要求微纪录片必须制作精良,艺术性必须不断提高。创作者必须运用好视听语言,让影片得到升华。这种升华不仅仅是画面上的美感,音乐律动节奏的恰到好处,用朴实无华的故事内容加上恰当的视听语言运用,真正打动观众,成为人们所接受的好的作品,传递一份真挚的情感,引起情感的共鸣。

  3)创作题材多偏向普通大众,但也满足大众猎奇心理。在“草根”文化盛行的当下,微纪录片的创作题材依旧来源于生活。大部分的微纪录片都是展现一个普通人生活中的那些平凡的小事,题材最终落在“人”上,这个普普通通的“人”。但是,不可能所有的微纪录片都在讲“草根”,也得讲述一些特别的、不一样的故事。“三丰”视频微信公众号就是讲述许多不一样的故事,例如,讲述明月村的故事,选取的是桃花源居似的村落生活,讲述的是这个村落每个大师自己的一天。如此题材,必然会吸引观众的注意力,满足他们猎奇的心理。

  4)门槛低,创作成本低。微纪录片很重要的一点就是注重生活纪实,而且影片篇幅短,相比于传统纪录片创作更加简单,花费的时间和精力都更少。全民纪录时代的到来,给了纪录片拍摄爱好者越来越多的拍摄机会。非专业人员,只需要一部DV 甚至一部手机,通过自己纪实性质的拍摄,利用简单的视频剪辑软件进行后期编辑,一部微纪录片就这样诞生了。低门槛的要求,使更多的新鲜血液、新鲜力量加入到微纪录片的创作中,也为微纪录片的发展提供了更多元的形式。

  2 微纪录片创作策略分析

  当下,微纪录片的创作最重要的一点是迎合受众需求,在此基础上,精炼、短小的篇幅内容,多是以小见大,细致展现平凡人的生活点滴。那么,制作手法上,更应该注重画面美感,特别是画面人物的情绪表现,这些都值得制作团队灵活运用视听语言等手法去打造每一部微纪录片。

  2.1 多元化题材的选择

  首先,对微纪录片的题材选择,部分是选取网络上的热点事件、热点话题进行追踪报道,利用网友最关心的热点事件为题材。另外,题材的选题慢慢注重普通“人”,全篇讲述的可能就是一个人的一件特定的事,讲述的是他或她的真实的小故事,把传统纪录片中的故事进行浓缩,让观众更快速的理解影片所表达的内容。在学习和工作压力下,人们希望通过电视和网络来满足自己的精神文化需求,从而在获取有用信息的同时减轻压力、放松自我,微纪录片的题材的选择以及故事内容,迎合了快节奏生活中人们的需求。

  其次,从观众的需求开始,越来越多的受众不仅满足时下的微纪录片内容和题材,开始寻找一些猎奇的题材进行有选择性的观看,比如,跑酷。跑酷是一种极限运动,跑酷这种极限运动,拍摄出来的画面具有视觉冲击力,新奇,刺激,能够吸引观众,能够让观众了解平常生活中很少见到的极限运动,给观众带来不一样的感受。正是新媒体的自由性给了导演们更多展示个性化的平台和空间,不论是从题材的选择还是拍摄风格,许多草根创作者对微纪录片都有许多突破性的尝试,正好能够贴合受众的需求,在这种需要提供多元化选题的情况下,微纪录片的发展前景广阔。

  2.2 叙事技巧

  传统的纪录片多是采用说教形式的解说词来串联整部影片,到如今,纪录片解说词上开始呈现口语化,用讲故事的方式来进行解说。但是微纪录片中,多是以个人自述的方式来作为解说词,是一种微观平易的视角,这种方式既拉近了与观众之间的距离,让观众仿佛在听一个人讲述自己的故事,配上画面更加有立体感,同时甩开了除主人公和观众的第三方——解说员,这样更容易调动观众的情绪,产生情感共鸣。

  叙事时长短、节奏明快、信息量大是微纪录片的特点,因此,传统纪录片叙事时所用的长镜头、慢慢讲述的方式显然不适应微纪录片的需要,所以微纪录片叙述结构的碎片化、叙述思维的跳跃性是微纪录片的重要叙述策略。

  由于纪录片因为时长的原因,它所表现的主题思想多是人和社会或社会层面比较大的点,而微纪录片时间较短,所展现的多是人和社会中的一个小点,所以要在短时间内突出故事内容中的细节,将细节放大化,以“点”带“面”,让观众能够在有限的时间内理解事物的全貌。例如“一条”第一集《无限放大的100 元》,这一集讲述的是100 元钱放大之后的样子,讲的是著名导演顾长卫的摄影展。片中所展现要表现的主题,其实就是不同视角下的艺术作品会呈现出不一样的美,“一条”视频或者其他的新媒体平台的微纪录片,每一部中所展现的都是生活中的比较小的哲学道理,体现的是一个具体的“点”,而不是上升到更高层面的主题思想。这些微观切入点很好省略掉了叙事的铺陈,在短时间内完成微纪录,紧凑的叙事小巧而灵动。

  再者,新媒体时代,收视率和点击率成为考量一部影片是否成功的一部分,为了更多的吸引观众,在争夺受众眼球这场大战中立于不败,越来越多的微纪录片开始在创作中增加冲突,在叙事上彰显矛盾,而且由于微纪录片时长的原因,多数微纪录片都会在影片开始就抛出一个悬念或者矛盾点,来迎合观众的喜好同时为了吸引更多的受众群体,在市场竞争中立于不败。

  2.3 剪辑技巧

  如今,一部优秀的纪录片,会根据播出平台产生多个版本。由于播出平台的不同,剪辑的方式也会不一样。以电视台频道作为播出平台,如今一般的纪录片时长都会在25 ~ 40 分钟,而在新媒体平台上播出,根据新媒体的传播特征,一般的微纪录片都控制在10 分钟以内。这就需要影视作品在后期剪辑上根据不同的平台剪辑出不同时长的版本。

  其次,由于受众的年龄层次的不同,有的微纪录片会有多个版本。比如对于老年层的观众,剪辑手法上可能会偏缓慢,长镜头使用的比重也比较大;而对于年轻层来说,快节奏的剪辑加上一些有节奏的背景音乐更符合他们的口味。

  3 结论

  中国纪录片行业从诞生起,因为各方面的原因,一直在摸索中前行,期间经历了许多挫折和磨难。到如今,互联网技术的不断成熟,各种新兴媒体、新的传播介质不断孕育而生,营造了新媒体大环境。新媒体的出现和快速发展,对中国纪录片行业带来了巨大冲击。不仅仅是传播平台、传播方式上的改变,更多的是对纪录片创作上的影响。在新媒体浪潮下,中国纪录片行业不断创新,奋勇拼搏,在题材内容、创作思路、表现形式、传播渠道等方面都发生了新的改变。

  此文结束语,这篇文章为关于新媒体语境和策略和纪录片方面的纪录片创作论文题目、论文提纲、纪录片创作论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。

  新媒体语境下电视新闻报道策略的变化

  新媒体语境下电视新闻报道策略的变化摘 要随着社会科技的发展,新媒体传播媒介逐渐进入了大众的视野,并产生了新的媒体语言环境,这对传统的电视新闻报道起到了一定的冲击作用,使电视传播占据垄断地位的情况发生。

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