分析材料在装置艺术作品《岛》中的应用艺术论文
内容摘要：艺术的生命是从材料里生长出来的。装置设计和坐具设计的结合——《岛》，通过对木材、金属和石材不同的联想,表达出人类经历了漫长的发展过程后，人的内心赋予不同材料不一样的精神属性，再结合科学的加工方法，使材料升华为精神的载体，使有效地传达出艺术作品内在生命力成为可能。
关 键 词：材料 联想 精神内涵
在装置设计作品《岛》的设计过程中，一方面进行精神内涵的深入推敲，另一方面运用所需材料制作作品，通过对材料的加工将精神思想充分地传递出来。作品《岛》最终是靠材料的加工制作实现的。作品的构思和完成的过程中，试着探寻材料在装置艺术设计和坐具设计两者间的关系、象征性和功能性的有机平衡，发掘主题内容和材料精神属性之间深层次的互动，力求赋予材料新的活力。
作品《岛》设置的空间环境关系
在很多公共空间中的装置艺术设计作品的创作，不是完全主观的自我创作过程，需要满足各种条件的限制和要求，因此必须要寻求一个平衡点，把许多综合因素联系起来考虑。作品的设置位于一家建筑设计公司大厅，既要考虑公司现有装修风格，又要强调艺术性，通过设计提升公司形象。在此位置以前是四组真皮沙发，供接待客户和大家休息。经过分析，笔者认为此处是公司流动性最强的地方，是视觉的焦点之一，同时具备了公司内外空间过渡的重要位置，其功能应该由以前的接待、咨询、等候和洽谈转变为能够弘扬公司气质的地方。在移走沙发后，安放装置作品《岛》，来表达现代设计公司的精神的纯粹性。在简洁的表达中，此装置既是可以坐的器物，更是公司意志的象征。作为家具的座位，其坐具的作用已不再是其主要功能。
《岛》的材料表现力与其传达的精神属性
每种材料都能够引起人们的特殊的感受。用材料进行艺术实验的时候，同样的材料在不同的设计中有着不同精神内涵。制作装置艺术作品的材料，相同的物理属性因为加工方法的不同就会产生完全不一样的肌理、不一样的表情特征。在研究不同材料在不同的艺术作品中，材料本身以及材料的加工制作方法与创作思想的关联，能够表达不同的表情。比如：花岗岩有时是细腻的、温和的,有时是粗糙的、原始的；青铜的感觉有时会有华贵感、历史感,有时会有沉重感、怀旧感，等等。装置艺术作品《岛》中木质和石质几何形体的造型，木材以同样尺寸的形状重复有序的排列，使人感到渐变、有序、精确、完美，和紫铜质地的流线形形体相互对比。几何造型体的精度高，所以会产生工业感、冰冷感，手工制作的紫铜质地的流线形形体的柔美感、温暖感与之形成了鲜明的对比。这和平日里我们对木材感到的亲切有很大的精神上的反差，在这里，由若干尺寸完全一致的木条组织而成的巨大的象征性的方形体块，表情冷峻、呆板，已没有常态的亲和力。
《岛》的精神属性和材料表达之间的联系
对主题《岛》抽象后理解和归纳：我们将其精神属性有效地提取出来，物化后通过装置的形式使其能够简洁呈现在我们所需的重要位置。在现实中我们知道，岛是指海洋或湖泊里面四面被水围着的陆地。岛和漂浮的冰川、巨型船舰虽然都是只有一部分露出水面，但是岛的根基在水底下，是陆地的一部分，是坚固的。岛是人们的居所之一，是相对独立而又坚固的存在。岛的精神意义对人的影响是巨大的，在现代社会中人们之间既是协作、相互依存的关系，同时也越来越独立，个体之间安全感越来越少，这是各种各样的竞争导致的结果中的一个方面，而人们内心更需要坚强的信念，才能应变生活中的各种难题。对很多在公司工作的人来讲，都希望公司在某些方面就像一个岛，工作者都希望生活在基地厚实、坚固的岛上。对于充满了风浪和不可预知的现实和未来，岛承载着他们的希望和未来。所以“岛”就应该是一个坚固的物体，要具备一定的体量感和稳定感。自然界是人类设计的来源，用来制作作品的木材和紫铜可以象征、隐喻、模仿或暗示自然造型等方式，通过雕刻、滚压、压纹、折皱、锻造、精工细作和锈蚀等等工艺加工手法去实现对《岛》的精神属性的表达。同时，材料具备视觉和触觉的.功能，触觉的感受有时也不可以忽略。材料的加工和处理方法同时要服从于秩序、平衡及现代审美需求的影响，为了将主题表达的更加深刻，充分利用了大面积的木条简单重复的手法产生出的强烈的心理量感，以及像符号一样简洁醒目的波形的重复达到目的，在似与不似之间与观看者交流着。
装置设计《岛》的制作离不开材料，艺术的生命是从材料里面长出来的，材料由于物理属性的不同，给人不同的感受和不同的联想。通过装置设计《岛》的制作发现构思内容和材料物理属性之间存在的精神联系，同样是可以用其他的材料用另外的艺术语言去表现的。在此只是作为作者的理解，用作者的艺术语言去传达，我们平时觉得亲切温暖的木材却是“岛”的精神载体，而冰冷的紫铜板在经过锻造、抛光和腐蚀后显得格外灵动华丽，恍如碧波，亦如海风。由此可见，在传统文化中，有些材料的价值来源于其象征性的内涵是有道理的。材料是表达精神内涵的媒介，是能够承载艺术思想的物质。
参考文献：
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