关于文艺学专业论文写作的心得体会
研究生论文写作既是硕士生和博士生教学和培养的最重要方面，又是显示他们的综合能力以及检查他们的实际水平的最重要手段，以下是小编搜集整理的关于文艺学专业论文写作的心得体会，供大家阅读参考。
1、文艺学专业论文的特点
文艺学专业论文的特点是由文艺学学科的特征所决定的。文艺学的学科特征就在于它的理论性、前沿性、创新性。
文艺学作为中国文学的二级学科，包括马克思主义文艺理论、文艺理论、中国古代文论、文学批评学、美学、西方美学、西方文论等专业方向。无论哪个专业方向都具有非常强的理论性。同时，文艺学的所有专业方向又都是具有前沿性的理论学科。这些学科都要总结、探索文学艺术现象的本质特征和本质规律，以便指导文学艺术的发展，所以，文艺学必然具有前沿性。只有这样，文艺学才能够担负起指导、引领文学艺术不断发展的重任。
中外文学艺术的发展事实昭示我们，文学艺术的每一步发展都是离不开新的文艺学理论的指导的。文艺学虽然是来源于文学艺术实践的思想结晶，但是新的文艺学理论又都是对旧的、传统的文艺学理论的反思和变革。因此，文学艺术的发展就必然首先表现在文艺学理论的创新上，创新性就是文艺学学科的一个本质特征。文艺学学科的理论性、前沿性、创新性也就决定了文艺学专业论文的理论性、前沿性、创新性。
文艺学专业论文的理论性，就是指文艺学专业论文是对文学艺术的理论问题的探讨和研究。所谓理论，就是从现实的大量现象之中概括、抽象出 来的本质特征、本质规律的知识体系、思想结晶。所以，文艺学专业论文就不能仅仅描述、叙述、梳理文学艺术的现象，而应该由此及彼、由表及里，透过现象抓住本质，从文学艺术的大量现象之中总结、概括出文学艺术的本质特征、本质规律。尽管所有的论文都是要揭示对象的本质特征、本质规律，但是，文艺学论文本身就应该是一种理论性的总结、概括。因此，文艺学专业论文与其他的中国语言文学专业论文相比较，就不是对作家作品的分析、评价，也不是对某一种文学现象的梳理、描述，而是一种对文学艺术现象的理性的、本质特征的、本质规律的、知识系统的、逻辑严密的思考结果，具有抽象性、简明性、可通约性。也就是说，一篇文艺学专业论文所研究出来的结论，应该是概念性的、一目了然的、适用于同类文艺现象的。
文艺学专业论文的前沿性，就是指文艺学论文所研究的问题应该是突破旧的理论框架的、具有前瞻性的、促进文学艺术向不同于传统的方向发展的意义。所谓前沿就是站在边界的最前面。文学艺术的发展就是不断地突破旧的理论框架，开辟不同于旧的、传统的文学艺术现象的前进道路。每一个真正的文学艺术家和文艺理论家都是具有独特性的创造者。因此，文艺学论文要总结、概括的就是这些真正的文学艺术家和文艺理论家的独特创造的思想结晶。所以，文艺学论文必须选择那些前沿性的理论课题来进行研究，而不能仅仅跟着文艺现象的后面四平八稳地模仿、描述、修修补补，而是应该站在文学艺术发展潮流的前沿冲锋陷阵，开辟理论新天地，引领文学艺术的前进和发展。那么，文艺学论文就应该超越旧的规范，树立破旧立新的观念，发现不同于传统的领域、观点、立场、方法，具有前沿性、反思性、超越性，也就是说，一篇文艺学专业论文应该是站在文学艺术发展的前沿来进行思考的、对传统的文艺现象和文艺理论提出不同问题的、能够超出旧的文学艺术框架和理论模式的。
文艺学学位论文的创新性，就是指文艺学专业论文所提出的问题、所建立的观点、所运用的方法、所采取的立场和视角都是不同于过去的、传统的，而是全新的。所谓创新就是创造出一种以前所没有的东西的实践过程。文学艺术的发展离不开文学艺术家和文艺理论家站在新的立场、运用新的方法、发现新的问题、提出新的观点、找出新的思路、解决新的疑惑。如果大家都原地踏步，埋头在故纸堆中，不从活生生的现实生活和文艺现象之中去探索、发现、寻觅，那么文学艺术的发展就势必成为一句空话，成为一种美好的幻想。所以，文艺学专业论文就是要创新，转换立场，提出新问题，采用新视角，运用新方法，理出新思路，解决新难题。只有这样，文学艺术的发展才会落到实处，真正成为指日可待的现实。因此，一篇文艺学专业论文应该具有新的问题、新的视角、新的立场、新的方法、新的思路、新的结论、新的理论体系。这就是文艺学专业论文的创新性。
2、文艺学专业论文选题的原则
论文选题是文艺学论文的第一道程序，也是最关键的一道程序。可以说，论文选题选好了，论文的写作大方向也就基本确定了;论文选题非常合适，论文写作就有了大部分成功的把握。
关于论文选题，我认为必须遵循以下原则：首先，论文选题必须是文艺学导师所熟悉的领域。文艺学专业论文当然必须是文艺学范围之内的题目，而且必须是文艺学导师所熟悉的'领域和问题。比如，我当年硕士生学位论文是《席勒的人道主义美学体系》，因为1980年我的导师蒋孔阳先生刚好在商务印书馆出版了《德国古典美学》。而且，我的师兄选题《康德的美学思想的矛盾》，我的师弟选题《黑格尔戏剧美学研究》，都是导师所熟悉的领域和问题。因此，我们就得到了导师的专门化的、深入的指导。所以，作为文艺学专业论文的选题人就必须了解自己的导师的专攻方向、所熟悉的领域，以便获得导师的直接指导，而不是隔靴搔痒式的指点。
其次，论文选题必须是研究生自己有所积累的课题。文艺学的范围比较广泛，导师的研究领域也是比较广的，因此，选题的时候还得选研究生自己有所积累的问题。因为论文是自己构思和写作的，而且要比前人的研究更加深入一步。同时，论文选题应该是来源于对大量材料的阅读、选择、分析的结果，如果研究生自己没有一定的积累，就会形成一种无根的状态，那样肯定不可能写好。比如，我们在上硕士学位课程的时候，蒋孔阳先生就给我们 开了德国古典美学的课程，给我们留下了深刻的印象，我们平时就积累了许多相关的材料，所以，我们 三人关于康德、席勒、黑格尔的选题就比较合适，写起来就比较顺利。
再次，论文选题必须是研究生感兴趣的课题。文艺学是一门理论性很强、前沿性很明显、创新性很突出的学科，要选好题就必须是研究生自己所感兴趣的问题。不然的话，就不可能得到一种研究的巨大动力。如果是由导师或者别人代为指定的一个论文选题，而研究生本人根本没有兴趣，那么，就不可能有动力驱使研究生本人去努力进行论文的构思和写作。有时候，一位学者在研究生时期所选定的课题可能就是他终生的研究课题，因为他一开始就是选择了自己感兴趣的课题，所以他就可以一辈子关注和研究这个课题，把这个课题越做越大，越做越深，越做越广。比如，蒋孔阳先生原本是学经济学的，但是，他对美学、文艺学更感兴趣，所以他最后就转到了美学、文艺学，并且成为了一位大师级的学者。我本人对于席勒美学的研究也是在研究生时代就确定下来的，现在还在不断研究。
此外，论文选题必须是研究生确有心得的课题。对于一个课题有了兴趣就有了一种动力，但是，有时候兴趣会不断变化，会出现一种浅尝辄止、蜻蜓点水的状态，那也是无法深入下去的。因此，要把论文选题锁定在自己确有心得的问题上。这样才可能在已经取得的星星点点的心得体会的基础上，扩大开去，深入下去，形成一个理论观点，并且进一步构成相对系统的体系。这样的选题才可能真正体现出文艺学专业论文的理论性、前沿性、 创新性，而不至于写成随想录、描述性、炒现饭、浅 表性的文章来。我们去读宗白华先生的《美学散步》，每一篇论文都不见得长篇大论，可是每一篇都是心灵独照，匠心独运的，有自己心得体会的论文。
3、文艺学专业论文选题的程序
论文选题究竟具体如何确定?除了应该遵循以上几条原则以外，还有一定的程序应该考虑。
首先，论文选题应该在广泛搜集材料的基础上逐步明确。文艺学专业论文，不应该是命题作文，而应该是从材料出发的作文，因此，它的选题必须是在大量、广泛、仔细阅读原始材料的过程中逐步产生的。不然的话，论文选题就会失去坚实的基础，成为空中楼阁。 一般来说，文艺学学位论文的选题可以从如下几个方面去阅读材料，酝酿选题：文艺学热点问题、文艺学基本问题、文艺学空白领域。
(1)文艺学热点问题。研究生在学习期间一定要关注当前文艺学所讨论的热点问题。比如，新时期以来，几乎每一年都有一些文艺学的热点问题：文艺工具论、人性论、人道主义、现实主义、现代主义、现代派、人文主义精神、古代文论的现代 转型、中国文论的“失语症”、“文学回到自身”、文学与政治的关系、通俗文学与高雅文学(纯文学、精英 文学)的争论、实践美学与后实践美学的论争、“美女写作”、“下半身写作”、“红色经典”、“解构经典”、 后现代主义、审美文化、文化研究、日常生活审美 化、文艺学的边界、美学的学科定位、身体美学、休闲文化、大众文化、消费文化、主体性与主体间性、现代性、审美现代性、生态美学、生态文艺学、生态批评、女性主义批评、后殖民主义批评、心理学批评、大众媒介与文学、全球化与文学批评、文学批评与文化批判、先锋派文学艺术、解释学、接受美学、 读者反应理论、解构主义批评、解构主义美学、文艺美学、艺术学(艺术科学)、环境美学、否定主义美学、西方马克思主义美学、文学本体论、现象学美学、意识形态论、艺术生产论、新理性主义文学论……这些热点问题在《人大复印资料·文艺理 论·美学》、《文艺争鸣》、《文学评论》、《文艺研究》、《学术月刊》、《文艺报》、《光明日报》等报刊上都有反应，可以在细读某一类热点问题的大量文章的过程之中逐步形成自己的论文选题。这样选题就可以使得论题具有现实意义，做到理论与实际相结合。
(2)文艺学基本问题。研究生在学习期间都有一些基本的学位课程。研究生上学位课程，并不是仅仅为了取得相应的学分，更重要的是，要在学习过程中确立一些文艺学基本问题的基本观点，从中找到自己感兴趣的、有所积累的、确有心得的基本理论问题，并且有意识地从中确立自己的专业论文选题。也就是说，要在老师讲授、学生讨论的过程中，进行独立思考，把这些理论问题向前沿方向和创新方向推进，确立自己的论文选题。比如，文学的本质，这是一个古老而又常新的文艺学基本理论问题。在文艺学学位课程之中，老师肯定会涉及， 那么，研究生自己就要先虚心倾听老师和同学们在课堂和课堂讨论之中的各种意见，自己再去搜集相关的资料，尤其是一些比较新锐观点的资料，逐步形成自己的想法，并且发表自己对文学本质的看法。自己应该想一想：文学到底有没有本质?没有本质，为什么?有本质，应该是什么，如何论证?从而选定自己的论题。其他的文艺学基本问题还很多，比如，文学与政治、文学与社会、文学与生活、文 学的审美特征、文学的形象、文学的语言、文学的起源、文学的创作过程、文学的接受过程、文学创作方法、文学的风格、文学流派、文学思潮、文学批评、美的本质、美感研究、艺术的本质、自然美、社会美、艺术美、优美、崇高、滑稽、幽默、喜剧性、悲剧性、形式美、儒家文论、道家文论、禅宗文论、风骨、意境、意象、典型、席勒式、莎士比亚化、艺术掌握世界的方式、写真实、反讽论、诗的张力说、游戏说、巫术说、劳动说……这样选题才可能保证论文具有一定的理论意义，充分显示出文艺学专业论文的理论性。
(3)文艺学空白领域。所谓文艺学空白领域就是前人没有论及或者较少论及的文艺学问题。这是一个比较难的选题范围，需要研究生本人对文艺学的基本问题、热点问题比较熟悉，而且有广泛、深入的涉猎，才可能发现一些可以入思、入手的空白 点。比如，在西方文艺学发展过程中，19世纪以前文艺学家比较多地研究了作家、作品、社会，然而关于读者的接受研究比较少，所以，就有德国文艺学家、美学家姚斯、伊瑟尔等人，从这个空白点入思、入手，逐步形成了接受美学、读者反应理论。其实，像这样的文艺学空白点还有许多，关键是要在广泛研究的基础上去发现。像现象学美学、解释学美 学、存在主义美学、女性主义批评、现代主义文论、 后现代主义文论的产生，大多是填补文艺学、美学的空白领域的结果。我们的研究生要善于发现空白，从每一个具体、微观的问题入思、入手就可以有所发现、有所前进。我们可以研究一些被研究得较少的文艺理论家、美学家、文艺学问题、美学问题，做一些探幽发微的工作。这样的选题就可以既有理论意义，又有现实意义，更加充分显示出文艺学学位论文的理论性、前沿性、创新性。
其次，论文选题应该在一定的论题范围(马克 思主义文论、西方文论、美学原理、西方美学、文学理论、文学批评、古代文论……)之内来确定。文艺学是一个比较大的领域和范围，我们的文艺学专业论文选题的确定还必须把论题锁定在一个具体的范围之内。首先是确定专业方向的范围：马克思主义文论、西方文论、美学原理、西方美学、文学理论、文学批评、古代文论……再就是进一步确定具体的论题范围：中外文艺学家、美学家;文艺学和美学的基本原理、基本理论;文艺学范畴、美学范畴;文学 思潮、文学流派;文学内容、文学形式;文学批评模式、文学理论模式……这样选题就可以做到以小见大，“小题大做”，有的放矢，切中肯綮，使文艺学学 科的理论性、前沿性、创新性落到实处。
第三，确立论点(论文题目、论文中心论点、论文基本思路)。文艺学专业论文的选题范围确定以后就要进一步具体化。这就是要确定：论文题目、论文中心论点、论文基本思路。
(1)论文题目，应该在理论性、前沿性、创新性的前提下来拟定，也就是题目应是一个理论概括的语句，要能够反映论题的超越其他人的精华所在，要集中地点名论题的创新之处。此外，还要注意文艺学论文题目的审美性：准确、鲜明、概括、生动，具有吸引力。
(2)论文中心论点，同样应该是具有理论性、前沿性、创新性的，要能够把整个论文的思想观点简明扼要、充分包孕、具有启发地表达出来。因此，中心论点要与论文题目相对应，还要与后面的小论点具有严密的逻辑关系，同时应该是一个超越其他人观点的、具有新意的复杂的判断句。
(3)论文基本思路，应该是论文题目、论文中心 、论点的合乎逻辑的、必然的、合理的展开，也应该是阐明论文对中心论点的具体论证过程，还应该是整个文章结构的雏形。它一般包含：中心论点——小 论点——论据——论证过程——结论。它仍然应该围绕着理论性、前沿性、创新性来运思。根据一般的思维规律，我建议：在中心论点之下，设立三个小论点，这三个小论点应该就是论证中心论点的论据，小论点的论证过程就是对中心论点的不同逻辑层面的论证，结论就是对这个全部论证过程的理性的概括性归纳。
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