“墨朱流觞”――楚汉漆器之美
摘要：漆器是中国几千年文化的产物，至汉代，漆器达到了鼎盛。漆耳杯的出现到大规模的生产和制作在汉代达到了空前的盛况。本文选用漆耳杯作为研究对象，结合相关的时代背景分析其产生的缘由，同时针对楚汉年间具有典型代表的漆耳杯进行分析。从它的实用、造型、纹饰等方面深入研究，立足在漆耳杯运用现代美学原理，探索漆艺发展方向。
关键词：漆耳杯;造型美;纹饰美;实用美
漆耳杯，漆和耳杯。漆是一种天然的涂料，耳杯，中国古代饮酒的器具，因两侧各有对称且便于手持的器耳和椭圆形杯口，故称耳杯，也有文人士大夫称其为“羽觞”。漆耳杯不管是从选材到制作方法、从造型到纹样等，对我们今天的漆艺的创作都有一定的影响，对我们学习传统漆文化和漆艺术有间接性的帮助，同时它的设计思维和技术手法也推进了工业社会的发展。
一、楚汉漆器之漆耳杯
从出土的汉初漆器来看，大部分漆器以生活日用型为主，其中以漆耳杯的数量居多，在制作上工艺精湛，器皿造型上圆润贯通、稳定和谐，装饰纹样上飞扬流动、神秘浪漫。漆耳杯作为一种器物，以其朴实无华的外表、不张扬实用的性格隐形在人们的日常生活中，润物细无声地表达了人们对漆艺美学的认知和需求。
二、漆耳杯“三美”
1、材美工巧的实用美.漆耳杯的出现并非偶然，而是我们生活的需要所致，也代表了我们当时的生活水平有了一定的提高。一个东西，它能给人带来方便，它便是有价值的，价值的实现，正是美的体现。古希腊著名哲学家苏格拉底就曾说过：“任何一种东西如果它能很好的实现它的功能的目的，它就同时是善的又是美的。”楚汉时期的漆耳杯可以说是生活中的艺术。常言道，艺术源于生活，艺术高于生活，漆耳杯的出现就是因为生活所需，而它的存在，恰恰在我们今天看来是那么的美。纵观发掘出土的漆耳杯，数量之多，保存完好的层面来看，还得得益于当时的漆树种植数量之多，漆树的大量种植不仅促进了当时农民的收入，同时还使得漆器有足够的原材料来支撑，这种两者兼得的局面为发展漆器做出了巨大的贡献。
2、圆融贯通的造型美.本着“实用”为主的漆耳杯，从出土的时间上看，在造型上并没有发生大的变化，但是在一些棱角之间还透露出了时代背景的影响，器型上不断改进，使得造型从粗壮转向精致，由复杂型转向简单型，最终使得造型趋于统一，比例完美，造型简约。
楚汉漆器的造型不是随意信手捏来的，它的形为它的功能在服务。耳杯椭圆形的外沿设计形似两个耳朵，耳面上翘，其目的应该是便于手持，它与喝酒的礼仪有着密切的关系，人们在喝酒时向对方进酒时，都会双手奉上，双耳的设计应该跟它有着一定的关联。木胎做漆杯，质地轻薄;敞口，口为椭圆形;深腹弧形外壁，平底带矮圈足，属于圆形漆耳杯类，还有种口为方形的方形漆耳杯。在造型上漆耳杯主张“大象无形”，并认为“大方无隅，大器晚成”。无形，不是没有形，而是我们只能用心去体验“大形”。 漆耳杯的造型特点给人最大的感受是独特、小巧、轻薄，比例适中。独特的杯身加上小巧的外形，被饮酒者握与手掌中心，饮酒者便从视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉各个方面得到享受。饮酒作诗时，当你徐徐的拿起耳杯，指尖触碰到那结实平滑的杯身，胎体表面的软硬、细腻的表层都会唤起饮酒者触觉上的新鲜感。当香醇的美酒顺着耳杯缓缓的流入杯中，酒与杯的交融，散发出一种令人无法言说香，不断地刺激着饮酒者的嗅觉。
圆润对称的杯形，合理的尺寸，无一不体现了当时的人们在创造它时的智慧，它的美遵循了现代美学的`原理。
3、飞扬流动的纹饰美.根据考古统计西汉初期出土的漆器纹样有：云纹、凤纹、龙纹、雷纹、回纹、变形鸟纹、蟠璃纹、窃曲纹……它们都是自然界中的纹样，或是自然物像的抽象，这也是我们对生活图像的艺术象征。纹样以流动的云纹最为常见，这与楚人的骨子里的浪漫情怀和对美的追求有很大的关系。
总的来看，楚汉漆器器身纹样合理地吸收了商周青铜器、玉器上的兽面纹、蟠璃纹、云雷纹的表现方式，但在商周的纹样上有了一定的改进。商周青铜器物常以细密规则的云雷回纹为底，饰以兽面纹、警臀纹、蟠璃纹等纹样，给人威严、狰狞的感受，而楚汉漆器纹饰则走轻盈、浪漫与活泼的路线，可见楚汉时期的人们有一种敢于挑战传统并在传统上突破创新的智慧和才能。这种纹饰风格的产生，是将一些传统的怪兽和我们所崇拜的龙凤形象的提取、概括，然后进行适当的变形，再依据装饰、象征等一些需要重新的组合，使其产生新的艺术形态和神秘的物象。与青铜纹饰相比，楚漆器纹饰使我们感受到了一种彻底驱散了阴霆之后看到阳光的感觉。
三、从漆耳杯看漆器发展之道
楚汉漆耳杯之所以在当时数量之多，正是由于实用先于审美，同时实用和审美高度的统一，造就了中国古代漆器的辉煌，而漆器审美价值的进一步发展，导致人们对实用彻底摒弃，也正是这一缘由，使得漆器由当时的实用器物成功转型为装饰品的原因。
汉代漆耳杯以其实用美、圆融贯通的造型美、飞扬流动的纹饰美在中国漆艺史上留下了华丽的篇章，它和我们人类一同进步、随着社会的发展而发展，是我们历史长河中一项重大的创造，为我们现阶段研究漆器艺术的美留下了宝贵的财富和价值。
从漆耳杯的“三美”，我们可以看出楚汉时期已经有了审美的意识。同时汉代坚持“以人为本”的观念与我们现代设计所倡导的主旨不谋而合;其次，我们可以从楚汉博大精深的艺术语言中吸取养分，为今所用，把传统的文化精髓发扬光大，这也是这个时代赋予我们的使命。
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