论泛网络时代的微艺术
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在历史上,基于材料的微艺术随着工具的进步而发展。近年来,由于媒体终端技术日益朝着以功能需求和用户体验为前提的微型化、便携化、移动化演变,媒体艺术呈现出微化趋势,由此导致基于信息的微艺术的繁荣,其类型包括小游戏、手机动漫、手机电视剧、短信文学、微博文学,以及流行于社会化媒体的网络表情等。微艺术在接受主流文化的审视、批评和冲刷的同时,正在建构新生代的价值谱系。两类微艺术在泛网络条件下的融汇,是当前值得深入研究的现象。
基于材料的微艺术基于材料的微艺术与工具的改进密切相关,在历史上至少有过以下三种形态:
(一)微雕艺术2003年,考古学家在德国霍尔菲尔斯洞穴发现3个远古猛犸象牙微雕。它们表明:大约3万年前,人类已经掌握了使用复杂工具的技艺。我国殷商时期甲骨文遗存可视为上古雕刻术之佐证;战国时期的玺印小如累黍,印文却有朱白之分;唐宋以来,篆刻边款作为微艺术的分支,受到不少文人·51·雅士的喜爱;明人王叔远的《刻舟》是中国历史上微雕艺术的经典之作;明末清初的鼻烟壶内画,更以细小的特制勾笔反向绘画和写字,集书画、雕刻、镶嵌、琢磨等技艺于一身,成为体现我国工艺美术之成就的袖珍艺术;寿山石成为印章材料之后,寿山石的微雕艺术便开始出现。微艺术不仅表现出作者的高超技艺,而且反映出特定时代工具的发展水平。早在战国时期,就有人悟出微作品对微工具的依赖性,《韩非子》中“棘刺雕猴”的故事可以为证。16世纪末以来,荷兰、意大利等国眼镜工匠发明显微镜,为现代意义上微雕艺术的繁荣创造了条件。例如,英国艺术家威根(W illardW igan)擅长微雕,正借助高倍显微镜等工具的帮助朝5微米的目标前进。
(二)纳米艺术20世纪下半叶兴起的纳米技术为微艺术提供了有力支持。1959年12月29日,美国学者费曼在美国物理协会于加利福尼亚理工学院召开的'会议上做了题为“在底部还有很大的空间:请到物理学新领域来”的发言,描绘了操控单个原子和分子的可能性,从而揭开了纳米技术开发的序幕。费曼从技术的角度阐释了“我们如何进行微写作”的问题,认为物理学的规律不排除一个原子一个原子地制造物品的可能性。[2]1982年,国际商业机器公司苏黎世研究所研制出扫描隧道显微镜,科技人员因此能够直接观察到物质表面上的单个原子及其排列状态。到20世纪90年代,生物科技研发日益深入到细胞、分子、原子与次原子粒子等纳米世界,而其影响则日益全球化。1990年7月,以第一届国际纳米科学技术会议在美国巴尔的摩召开为标志,纳米科技正式诞生。当年,美国国际商用机器公司在镍表面用36个氙原子排出“IBM”,这是纳米级微写作的最初成果之一。目前,纳米艺术已经在各种艺术馆和艺术网站频频亮相,并为理论家所关注。例如,美国著名学者海勒斯编有论文集《纳米文化:新技术科学的含义》(2004),与2003年在洛杉矶县艺术馆开幕的纳米展配合。
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