浅探具象与意象的深度连接
摘要：电视舞蹈是一门运用电视语言解读和表现舞蹈语言的新兴艺术形式。电视舞蹈用镜头语言的有限视听和无限传播，将舞蹈有限的具象身体空间和无限的意象意境空间巧妙地连接起来，拉近其“心理距离”，在舞蹈情意、造型、律动等诸多方面尤显优势和特色。它也是与时代、科技、社会和大众等各方面互相联姻、有机结合的产物，并具有强大的生命力和广阔的发展前景。
关键词：电视舞蹈 电视语言 舞蹈语言 具象空间 意象空间 心理距离
电视舞蹈是一门新兴的综合交叉艺术形式，它以舞蹈为主体，以电视语言为媒介，已渐渐为大家所熟悉和接受。电视与舞蹈的联袂，本非新兴事物，而随着近年来电视舞蹈作品从简单的拼凑变成浑然一体的艺术品，具备了独特的艺术魅力和明显的艺术优势，电视舞蹈成为一门新兴艺术。它要求摄影师摒弃以往那种相对静止的拍摄方式，而着意于画面的流动以及点、线、面的结合；它不仅需要舞蹈演员具有更成熟的表演技艺，能完整、丰满地在一个小圆镜头前表现自己的艺术，笔者认为，最重要的是它要求那小小的镜头能够为人们展示舞蹈作品的深层意韵，打开另一个潜在窗口，将舞蹈巧妙结合的有限具象身体空间和无限意象意境空间呈现于大众。
一、心理距离的拉近——具象和意象的结合
舞蹈是以人体外在的肢体运动为手段，抒发人们内心世界的情感触动。外在的肢体运动就是速度、力度和线条的组合再现，对大众而言，是肉眼本能可接受的无异议信息，它具有一定的客观性、现实性、真实性和确定性，是一种大众的普通认同；而内心世界的情感触动却是超越现实制约和限制的自由元素，带有不确定和主观性。若要使由一个固定的外在肢体运动（具象）所萌发的情感触动（意象）成为大众认同的整体，唯一的途径就是拉近它们之间的距离，这个距离并非指演员与观众的距离，而是指原本欣赏对象肢体运动与触动情感间的距离，即英国心理学家爱德华·布罗提出和创立的“心理距离”。据北京舞蹈学院平心教授所注释，“心理距离是指艺术形象及意象与具象或原型之间的心理距离，亦即指审美理想与客观现实之间的距离，是记忆表象与想象表象及意象之间的距离，也就是‘艺术高于生活’的距离。”①心理距离的拉近也就是舞蹈作品具象与意象的体现，是作品主观与客观、感性与理性、本质与内涵、虚与实的结合，从而使观众感悟到作品中具象和意象的整体性，更加主观能动地接收舞蹈信息，与舞者产生共鸣。
近年来，电视以其独特的镜头语言，使电视舞蹈作品取得了长足的进步：从1993年白志群编导的电视舞蹈艺术片《梦》，发展到中央电视台每周播出的《舞蹈世界》栏目，再发展到如今一年一度的电视舞蹈大赛盛会；而电视舞蹈大赛的赛程也从四年前的四天延展为现在的一周，比赛样式从最初单一的专业赛组扩充到现在民间、大众、专业、业余各个专场的设置。可见，电视舞蹈赢得了越来越多观众的.喜爱，舞蹈艺术正借助电视这个媒体走出象牙塔，走进人们的生活。电视舞蹈已成为舞蹈普及教育的主要方式。因此，我们对电视舞蹈概念的定义为：电视舞蹈是一种借电视语言用人体的动作、节奏和表情反映生活的大众传播艺术。
然而，最初舞蹈与摄像机的结合并不那么受欢迎，我们称那时的电视舞蹈片为“录师傅”。如果舞蹈专业人士被称呼从师于“录师傅”，是带有讽刺意味的，那么后来这个现象转变的原因是什么呢？电视如何运用独特的镜头语言？电视舞蹈又是怎样拉近“心理距离”的呢？笔者认为，主要是电视舞蹈在扩大、夸张舞蹈艺术样式所独具的表现优势和特征的同时，更好地糅合作品中具象与意象元素，以直观的方式呈现在人们的面前，以弥补现场观看剧场舞蹈表演之不足。
二、意象的准确表达——情感和意境的传达
借用苏轼对王维山水诗“诗中有画，画中有诗”的评价，笔者认为，舞蹈艺术则是舞中糅情、情中立意，从而情中有意、意中有情。情是情感，境是意境。优秀的电视舞蹈作品，都能够在拉近“心理距离”时以有限的视听空间来更深、更广、更亲切地传达舞蹈的情感和意境。