久石让的音乐研究的论文
第1章久石让电影音乐的艺术美
音乐作为电影的一种重要元素，突破了传统意义上的单纯配乐的功能。电影音乐的风格形成需要考虑许多因素，比如电影的题材、导演的风格、影片的内容等等，都直接关系着电影音乐的风格。当音乐美感和电影质感真正融合统一之后，就能达到一个和谐的状态。而作曲家的作曲风格和对电影的理解也直接影响着是否能达到这种和谐统一的状态。下面，我来分析下久石让先生在动画电影音乐的创作和电影配乐上的风格特点。
久石让最为著名的作品几乎都是和宫崎骏导演合作的动画电影。因为宫崎骏导演的作品风格和久石让音乐风格极为相似，都是宁静、简单，能带给人无限想象空间的感觉。宫崎骏电影的故事很多发生在大自然或者遥远的古代，奇妙的未来，久石让擅长的New Age风格特别符合这种梦幻神秘的气氛。New Age就是我们所说的新音乐，也叫做新世纪音乐。兴起于上世纪七十年代，是属于介于轻音乐和古典音乐之间的一种新型音乐类型，其最大的特点就是音乐具有很大的想象空间，可以大量的加入民族的音乐元素，运用民族乐器，并且加入大量电子合成器。久石让就最为擅长这种音乐类型，他的音乐大多安逸飘渺，用简简单单的音符旋律来净化收听者的心境，令人心旷神怡。
久石让的这种风格的美学特征就是强调了音乐的不确定性，讲究的是感情的自然流露。观众在宫崎骏大气唯美的画面配合下欣赏这样宁静致远的音乐，能够深刻体会到剧中的美好感情，引起共鸣，也就达到了被电影感化教育的目的。久石让的音乐能够从众多电影音乐中出类拔萃也是由于他的独特风格。简单来说他的风格主要有两点，一是简约，二是善用民族风情。
久石让说在他的创作中受到了很深的简约主义的影响。简约主义又被叫做复奏音乐、原声音乐和冥想音乐。不同的简约主义风格音乐家在其作品不同的方向可以用每种名称来分别说出。但是每一位简约主义的音乐家都更看重音乐中的回旋和反复，而对抗传统的教条主义十二音阶体系作曲法。他们更喜欢用简单的主旋律做各种奇幻的变奏。
久石让的作品充分体现了这一点，他常常用一个非常简单的`主旋律贯穿整部音乐作品，用不同的转调方式和不同的曲风，不同的配器来呈现这一主旋律，令这音乐千变万化，并且久石让仔细安排了乐曲的铺陈，使他的作品更适合普通听众欣赏，也就更容易流传开来。
久石让的音乐从北野武时期开始，极简主义风格开始突显出来，曲风更为复杂，而主旋律却简单无比。作为一名从小学习音乐的硕士研究生，我对此深有体会，想要牢牢记住一段旋律，只要不停地重复这段旋律，让它时时在脑中盘旋就可以，而久石让将一段段简单的主旋律变化成不同的但仍然简单的变奏，还要有各自不同的情感体现，这是非常难得的。
第2章久石让对中国电影音乐的影响
可以说，我国许多人认识并开始关注电影音乐，是由于久石让。久石让在电影配乐方面的巨大成功，客观上推动了电影音乐在中国的普及。随着社会进步，人们的物质生活水平极大丰富，我国也渐渐开始重视动画电影的大好前景。但是对十动画电影中音乐的重视程度显然不够。口本动画电影多数都将主题曲提高到了一个新的高度，这就是我国动画电影欠缺的。
如今久石让的动画电影音乐作品已经不单单是作为电影配乐存在，他的大部分音乐作品都脱离开电影，以音乐专辑形式发行，如今日本的动画电影音乐已经发展成为一个专门的行业，以久石让的作品为例，他为一部宫崎骏的电影创作的音乐包括OP C opening，即片头曲)、ED(ending，即片尾曲)、IN(插曲)、IM (image,印象曲)、TM(THEME SONGS,主题曲)、BGM (background music，背景音乐)。围绕这部动画所发行的音乐专辑分别有:OST ( original sound track，原声碟)、chara CD(角色CD ) , Drama(广播剧CD),single(单曲)。其实一部动画电影的主题曲和背景音乐真的能够帮助观众记住这部电影，比如《天空之城》的旋律一响起，我们不由自主地就会想起电影中的情节。
一部动画电影里有多少音乐要看制作方投入的资金决定，拥有曲目的数量是相对不是绝对的，但是我国的动画电影音乐往往只有一两首主题曲和插曲，并没有投入太多的心血。 正是由十我国对动画电影音乐的重视程度不够，所以动画电影音乐制作方面非常缺乏专业人才，这就形成了一个恶性循环，在我看来，专业人才加上独特的音乐风格加上不苟的品质才能得到完美的音乐作品。
现在我国的电影导演，总是喜欢请日本音乐人来为影片配乐，久石让就是其中一位。这样的风气就是因为我国缺少久石让这样的能够在各个领域都有所成就，能够将古典、流行、民族等各方面音乐运用的恰如其分的专业配乐人才。在久石让与姜文导演合作的《让子弹飞》里面口本太鼓的出现，整齐划一、刚柔并济，震撼了我们的耳朵。
其实我国并不缺少好的音乐人，但是大多数国内的音乐人更喜欢闭门造车，商业化程度明显不够。电影音乐是非常讲究沟通的，配乐的核心并不在音乐本身，而是音乐对于影片的帮助和加分、配合上。这也是电影音乐与流行音乐不一样的地方，我国的音乐人并没有把工作重心放在这个部分，也就导致了能够以电影配乐为职业的人才稀缺。
第3章结语
从电影音乐中能够看到的是在竞争激烈的21世纪，各种信息、技术潮涌般争先恐后地呈现在我们的面前，而音乐的发展也丝毫没有落下，紧紧跟随着时代的脚步，能够做到真正让老幼青壮大家喜爱，是每个音乐人最大的梦想和肩负责任。
一部称得上经典的动画电影在人们的生活和思想等方面能够产生的影响一定是远远大于电影画面和音乐本身的，而选择和品味经典的作品也成为了一门值得我们研究与深思的大学问。本文通过介绍久石让的音乐生涯及与他合作的几位著名导演，来研究久石让以动画电影音乐为主的电影配乐作品，结合我国电影音乐的发展来分析久石让大师的音乐理念对我国电影配乐作品的影响，从而深刻地体会到我国动画电影音乐及其他配乐方面的欠缺和不足，提出一些笔者自己总结的发展建议及意见。电影音乐的未来一片大好，希望在不久的将来，我们国家也能多出现一些像久石让这样的专业性极强的配乐大师，带领我国的电影音乐艺术，走向更高的阶梯。
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