南北极纪录片比较新闻学研究论文
本文是一篇新闻学毕业论文，本文选取十部优秀的极地纪录片为主要研究样本，以影片观摩、分析为依托，通过梳理纪录片及极地纪录片的发展脉络，探讨人们探索极地世界的深层原因，并力图使纪录片获得全球化的视野和关照；同时，论文通过影像图文及数据资料，启发人们冷静对待这白色世界的变化，在开发与保护之间寻求一个巧妙的平衡点。
第一章绪论
1.1研究背景及意义
在纷繁芜杂的声画艺术形式中，纪录片以其真实性、兼容性、客观性保持着精神上的纯洁和独立。它强调无操纵的剪辑，注重不可复现事件的记录，常被用以表现某种社会现象、再现焦点问题或传达一定的社会诉求。它经得起岁月沉淀，是光与影交织而成的最富价值的纪念。
世界上诞生的第一批影片就是以纪录手段拍摄而成的，1895年，卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂的大门》、《婴儿的午餐》等实验性影片，就是对生活实景的简单记录。至今，纪录片己有一百二十余载的历史，在艺术长河中，艺术家们精益求精，为我们呈现了一个题材多样，内容丰富的纪录影像的艺术殿堂。从弗拉哈迪独具人类学意义作品的出现，到维尔托夫＂电影眼睛＂理论的轰动，再到法国＂真实影像＂和美国＂生活电影＂的诞生，直至20世纪七八十年代＂新纪录运动＂的兴起，纪录片以其真实性、兼容性、客观性保持着精神上的纯洁和独立，成为艺术大舞台上浓墨重彩的一笔，并以其独特的艺术魅力，成为艺术史上经得起沉淀的经典。
本文写作之初困难重重，通过多方查询，我发现关于极地纪录片的文献资料少之又少，影像资料除了上世纪二三十年代的几部影片之外，后期关于极地的记录多集中在两千年以后。一方面，由于制作耗时长、拍摄技术要求高、市场环境不景气、耗资巨大等原因，三四十年代至九十年代期间，关于极地的影像和文献资料本身就不多。另一方面，虽然现有的一些文献资料曾涉及过极地纪录片领域，却多为对某部纪录片的单一分析，而对于南北极纪录片这一整体的深度追问，这无疑增加了我此次研究的难度，同时又是一次饶有兴趣的尝试。当然，运一现象的存在也有深刻的历史原因，冷战的敌对状态，使北极变成一块禁地，直到冷战结束，对极地的探险才成为可能，而对于南极的开发要比北极晚近千年，因此影像、文献资料也不多。
1.2文献综述
电影在发明之初就与纪录有着千丝万缕的联系，世界上诞生的第一批影片就是纪录手段拍摄而成的，包括中国在内的几乎所有国家的电影都起源于纪录片。让我们走进时间的原野一起梳理中外电影史上的几个重要结点：1895年12月28日，以卢米埃尔在巴黎的一家咖啡馆公映《工厂的大门》为标志，电影这一新兴艺术形式在资本主义的文明重镇——法国诞生了，从此电影时代的帷幕徐徐拉开，因其纪实性，也被认为是世界上第一部＂纪录片＂；1896年8月11日，一位法国人在上海徐园的＂又一村＂放映＂活动影戏＂，标志着电影芝术进入了中国；时隔九年之后的1905年，我们拍出了第一部属于自己的电影，它就是在北京丰泰照相馆拍摄的京剧一一《定军山》，这被视为中国电影诞生的标志。电影诞生初期虽然都以记录手段拍摄而成，但当时并没有纪录片的概念。1922年，美国人弗拉哈迪历时一年零四个月，将表现极地古老文化的《北方的纳努克》带到公众面前，自此纪录电影进入了全新的发展阶段，弗拉哈迪由此成为真正意义上的纪录片开创者，该片也是现存最早的关于北极的纪录片。
1.2.1研究现状综述
自电影和电视诞生以来，纪录片就跟随社会变迁自由地生长着，毁灭而又重生地建构着自己历史的城池。它在世界各个角落起航，用声画讲述不同地域人们的普遍生存状况，并在每个人也中寻求能够降落的位置。南北极历经数千年的激荡，不仅为人类人文历史纪录片的嗎起、发展提供了丰富的创作素材、多样的空间意象，更（其罕见的地域特质，形成了极地纪录片独特的美学风格。
第二章南北极纪录片比较分析
2.1极地纪录片的发展
2.1.1纪录片概述
随着科技的飞速进步，影视艺术作为一种为大众提供娱乐的光影形式已日渐深入人们的生活。纪录片起源于西方，它是中产阶级用以探讨社会的武器，因此具有目的性和工具性，隐含了作者的独立思考。传播价值是紀录片意义的本质所在，它对纪录片的实践活动具有规范作用、导向作用。纪录片风格虽然经历了格里尔逊模式一一真实电影模式一一访谈模式一一反思模式等的变迁，但其记录意义本身从未动摇。电影的记录功能自电影这一艺术形式出现便产生了，但对于什么是纪录片，一直以来都很模糊且争论不休。美国《电影术语词典》中对记录片一词发出了这样的声音：纪录片是一种取材于现实生活的影片，他讲求真实，主题思想通过剪辑、色彩、声音加以增强。
各大电影流派也对纪录片的定义提出了自己的主张，真实电影学派主张在被动状态下捕捉真实的场景，它讲求纯粹的记录现实，反对任意虚构；真理电影学派则主张主动地挖掘真实，而不只是被动记录，且不排斥采用部分虚构手段；新纪录电影学派的主张则显得对＂纪录＂二字不那么较真，他们认为可采用虚构策略营造原事件场景，但不应该等同于故事片的纯粹虚构。
我国的专家也对纪录片一词提出了自己的主张，中国传媒大学硕－丄－生导师任远认为，纪录片是通过摄影或摄像对政治、军事、自然等事件等作真实完整的记录，并给人带来一定审美享受的作品。影片必须是对真实场景的拍摄，他主张用＂挑、等、抢＂或跟踪采访的摄录方法记录真实环境、真实时间里发生的真实场景，在确保整体真实的基础上要求细节的真实无虚构、无添加。
2.2南北极纪录片比较分析
尽管人类星球有1/3以上的地域都被白色所覆盖，但对于人们来说，南极和北极就如同异域星球一样陌生。北纬66度34分以外的两千一百多平方公里止地上，有着令人也驰神往的冰冻森林和极地特有的动物族群，有原始自由力量的召唤与大自然的敬畏。在这仅存的冰冻荒野里，冰雪的消融主宰着这儿的一切。
2.2.1北极纪录片的兴起与繁荣
南北极地域狂阔，冰封着许多世界之最，这里极昼极夜交替变换，令人必驰神往。从巴伦支到白令，再到富兰克林探险队，一股最原始的力量呼唤着生活在北极圈外的人类一次次踏上前往北方的`征程，把爱和谦卑装进行囊，用心灵代替眼睛，去发现在这极简世界里生存和变化的一切。直到极地探险者的到来，改变了极圈外的世界对北极的认知，也把外面的世界带进了这里。虽然全球化的脚步飞速发展，但相当一部分的原住民还保持着数千年前祖先们的生活方式。
2.2.2.1《北方的纳努克》
《北方的纳努克》是美国人弗拉哈迪先后三次远赴北极，并与当地人一起生活的结晶。影片主要是对原住民纳努克一家从1920年8月到1921年8月期间的日常生活记录，1922年出品后迅速震惊了世界。纳努克们保留着原始的茹毛饮血的生活方式，他们猎食海豹做日常食物、与白人做交易、用石头水壶融化冰雪，用海象的牙齿做刀，用以切割雪块就地搭建雪屋＂伊格鲁＂，并利用天然冰块当作透光的窗户。影片在简单平实的叙事过程中充满着张力和创造性，透露着弗拉哈迪对自然的敬畏与对原住民文化的尊重。在深厚坚实的广麦天地里，纳努克一家集体外出找生活的场景，艳释着因纽特人简单而快乐，艰苦却自由的生活。在通过摄影机之眼纪录下来的捕猎海豹片段中，导演先是录制海象在海面下游动的场景，继而镜头转到海面之上纳努克们集体捕猎海象的画面，对比性的诗意叙事增加了影片张力一一因纽特人在紧抓着一只海象，一个猎手毫不犹豫的将自制梭标刺入海象背部，梭標另一头的绳索被死死抓住在中景与全景的切换中，画面呈现的只是冰面，海象，和几个猎人执着而又有力的牵引动作，然而观影者的想象却难以停止，静默的画面为人们构建了一个巨大的解读空间。
第三章对极地影像的思考.............39
3.1极地影像的理论价值.............39
3.1.1议程设置................39
3.1.2沉默的螺旋..............40
第四章结语.............50
第三章对极地影像的思考
3.1极地影像的理论价值
3.1.1议程设置
议程设置是大众传播的重要社会功能和效果之一，大众传播具有一种为公众设置＂议事日程＂的功能。媒介对事件采用不同的报道强度和频度，会影响公众对于事件重要性的认识。大众传播可能无法影响人们怎么想，却可以影响人们去想什么。媒体对某一新闻事件或热议话题反复报道，这一焦点事件在公众心目中的重要程度将会无形的强化。
第四章结语
纪录片被认为是＂最有文化的电影＂，它能够丰富稍纵即逝的时刻在文化上的重要性，并延伸这一刻的意义，全球各国都甚为注重纪录片所带来的文化传承功能与现实指导意义。
人类对未知总是充满好奇，也从未停止过对未知世界的探索，作为一种疏离化的存在，极地作为影视素材被越来越多的使用，极地纪录片也随之成为一种特殊的影像芝术呈现到观众面前。极地纪录片是探险类纪录片的特殊门类，它承载了人们的猎奇也理和疏离化审美需求。一方面，昭生化的东西总是能唤起人的好奇心，极地是人类欲望的延伸，是地球大发现的余续，缘此才被投射了更多的关注。另一方面，作为一种科考和记录手段，极地纪录片的发展又与人类活动息息相关。殖民主义的脚步到哪，影像记录便跟随到哪，某种程度上说，人类文明的发展史，也是一部向未知领域进军的历史。但随着人类极地活动的深入，人们也给这里带来了严重的破坏，白色世界正在发生超乎想象的变化。
本文选取十部优秀的极地纪录片为主要研究样本，以影片观摩、分析为依托，通过梳理纪录片及极地纪录片的发展脉络，探讨人们探索极地世界的深层原因，并力图使纪录片获得全球化的视野和关照；同时，论文通过影像图文及数据资料，启发人们冷静对待这白色世界的变化，在开发与保护之间寻求一个巧妙的平衡点。
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