核心细节的文学性裂变论文
刘国芳创作微型小说《风铃》时，把一个微型小说的核心细节做了精致精美的“文学性艺术裂变”，熔铸了一个独特的、诗化了的文学情节，用一个包蕴着人性善和爱情美的隐喻细节，成功地塑造了一个忠于爱情、挑战世俗的令人敬佩的“兵哥”形象。这其中，用“动作性形象法”和“审美性隐喻法”来提炼和展开微型小说核心细节的经验，值得我们分析和总结。
首先，“风铃”是这篇微型小说启动构思的最基础的物品细节。这样的直观、可感的物品细节在视觉上展现出有声、有色、有形状的艺术形象，抓住这样的有视觉美的物品细节来运思，就是符合文體创作规律的微型小说构思方式。“风铃”这样的具有视觉美的核心物品细节沿着“变化情节”和“象征寓意”两条线路开始了刘国芳式的“微型小说叙事”。
当故事从中间开始时，是“兵”回家探亲，原来的恋人小琪已另嫁大狗并有了一个孩子。三句重复的“兵无言”，写出了“兵”对失去了爱人和爱情的万分痛苦状，以至是无法用语言来表达的绝望。小琪此刻拿着“风铃”出现了，她说：“只要你考虑好了，把风铃挂在你家门口，我就和大狗离婚来找你。”“风铃挂在门口”的语言，正式开启了故事的发展情节-“兵”拿起风铃在手中摇晃，小琪听到铃声跑出门，可是“门口没有风铃”，小琪潸然泪下。这个第三人称的客观讲述，虽然没有涉及“兵”的内心情感波浪，但一般的读者已从“风铃不挂门口”这一发展细节，想象和体味出了“兵”在自己的所爱的人与别人结婚后，他绝不会再去破坏别人的家庭，不让自己的恋人陷入痛苦的两难之中，而是把所有的烦恼和失望自己一个人“无言”地扛下；“兵”的善良形象在“风铃不挂门口”这一细节里被浓重地涂抹上了第一笔。
“兵”回到部队时把“风铃挂在营房门口”；当“兵”的战友嫌吵时，“兵”找到无人的地方，把“风铃挂在自己心口”。风铃“挂在营房门口”和“挂在自己心口”的两个具体发展细节，让读者们感觉出了“兵”对小琪的思念，对爱情的忠贞，对自己在心底里承担痛苦的外在动作的一种形象与诗意的表达。“风铃”没有挂在自家门口-而是挂在营房门口-再挂在自己的心口，这是物品细节朝故事结局做“波浪式”运行，“兵”的“善”在这个发展细节里，被涂抹上了浓重的第二笔。
两年后“兵”退伍回家，小琪被大狗抛弃，此刻“兵”就把“风铃挂在了自己的家门口”；但小琪却没有出门，“兵”就自己找上门对小琪说：我不但把风铃挂在了门口，还挂着了心上。这个发展细节（3）是小琪两年前的那个约定-“你将风铃挂在门口我就和大狗离婚”现在真正成了直观的动作性场面描写了；这个动作性的场面描写是典型的“斜升式”的发展轨迹，我们从中看到了“兵”与小琪破镜重圆背后的人性善和爱情美。“兵”对被抛弃了的小琪仍然保持着初恋的情愫，“兵”并不因为小琪已为人妻人母了、并不再有完美、完整的爱情而放弃自己的“爱情初心”，这种对真正爱情的坚贞和无惧世俗的执着，拯救和重圆了的“兵与琪”的爱情，成为敲击我们心扉的浓重涂抹形象的第三笔。
在高潮和结尾细节，“兵”对自卑的小琪宣告：“风铃不仅挂在门口，而且挂在心上了”。作品没有写小琪的动作与情感的反应，却只写了一笔小琪4岁的孩子听到风铃响，把手伸出去，还说：“妈妈我要。”这是留白式的暗示：“兵”和小琪历经生活磨难终成眷属，这是一个我们读者都能想象、都期盼着的一个美好的故事结局。
现在可以这样小结：“风铃”作为核心细节的直观、形象的发展演变，是一个“波状式反转”的运行轨迹，符合微型小说细节链的文学性审美要求。同学们在此可以学到，当我们抓住了生活中一些符合微型小说文体特点的物品细节展开做微型小说艺术构思的“故事内核”后，就要对“故事内核”的艺术裂变做一个文学性的情节提炼，这个“情节提炼”就是要像《风铃》这样，让物品细节有一个完整的、有变化的发展过程，有一种“波状反转”的情节链条。
“风铃”这个核心细节的完整的“波状反转”的每一个运行节点，都在表层的故事讲述中蕴含、留白着一种象征性的喻义。“风铃”从没有挂在自己家而挂在部队的营房门口，这个直观细节，隐含了一种“兵”压抑自己的痛苦、不让别人的家庭破裂-这样的真实的人性之美；那“风铃挂在自家门口”这个动作性的直观细节，隐含着的“兵”不畏世俗、坚持“初心”，维护和创造了爱情美和人性善。这就是核心细节的发展链条，不用作家一个字的点破和直白，就可留下可供读者展开无限空间的关于“兵”的“真善美人性和人格”的审美想象，这就有效地拓展了微型小说文本的审美信息的创造与表达。
《风铃》的这种经典的微型小说核心细节的构思表达，为我们学会抓住核心细节后，如何创造文学性情节和审美性立意，提供了可学习、可运用的创作方法。对比研读，刘国芳的《狗》（《微型小说选刊》1995年第3期）的核心细节是如何展现艺术形式的呢？表层的故事是用了3个发展细节来突出地渲染、夸张，狗旺的`狼狗是如何仗着狗旺而嚣张凶恶并屡屡欺负、恐吓乡村村民的；高潮细节是狗旺因盗墓犯罪被公安法办后，这条嚣张的狼狗就被乡村百姓群起打死了。这个表层的反转结局故事，是作品的核心情节吗？不是的！如果把这样的故事结局看作是核心细节，那还是比较一般化的普通微型小说故事情节。《狗》的真正的核心细节是结尾时一个悄然平淡的叙述：打死狗后，大伙兴高采烈，有说这生早该打死它。有人接嘴，以前怎么没有想到把这畜打死呢？这一插嘴忽然令大家“不作声了”，也不像刚才那样兴高采烈了。这个最后的“神来之笔”般的补写才是作品创建艺术价值和文学立意的核心细节。表面上是写一个“狗仗人势”的故事，实际上的用意是突出人的胆怯和懦弱，当“狗仗着人势”在“嚣张”的时候，人们是低着头不敢反抗的；只有灭了狗仰仗的人，怕事的人才敢反抗。这实际上是寓意着一种普遍的、深层的“国民劣根性”。这个结局细节才算是《狗》的核心内容。这样的核心细节的形成，可看作是故事主干情节结束后而产生的“余波尾声”，虽说这样的“余波尾声”不像《风铃》的高潮位置是物品细节“风铃”挂的位置有了一个波状曲转的运行轨迹，最后是既挂在心上、又挂在门口的最爆最亮的环节；而《狗》的结尾细节则是一个“对比式叙述”来促成供人们展开思索的空白点-为什么会是这样的呢？这样的深入想象及想象的结果就成了寓言式的哲理表达。
因此，《狗》的核心细节不在情节链的最高端，而在“尾部余波”里；核心细节所蕴含的创意，则是“诗化的哲理”，这种写实性的故事外壳却裂变出了一个体现“诗化性质”的核心细节。
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