外来语入诗实例分析
本文所说的外来语，主要指现代汉语中以音译形式吸收的外国词汇，其入诗的意义似小实大。这不仅仅意味着把一两个新词用到句中，为诗作带来些洋点缀，而是关系到诗词如何拓宽题材，贴近当代生活的重要课题。 不要以为外来语只是一个冷冰冰的、无足轻重的称谓，不！它是有体温的、有生命的！当我们提到一个外来语时，这个词汇所指示的事物首先可以引发我们一连串的联想和对之的感情好恶。其次，构成这个词汇的各个汉字——尽管它们组织在一起主要是为了传达语音——亦能引起某种程度的暗示。所以外来语有着丰富的内涵和感情色彩，虽然微妙但确实存在。其发现有赖于诗词作者丰富的想象力、对词汇的嗅觉和咀嚼品位能力。 例如当我们提到“夏威夷”这个旅游胜地时，脑海里会马上浮现起无垠的海滨沙滩、碧蓝的天空下成行的椰子树以及度蜜月的情侣等一系列形象。“夏”字本身就容易让人联想到明亮、热情、大海、泳装等等，“夷”字又音同于“怡然”的“怡”。因此“夏威夷”一词的语感极富浪漫色彩。 又如听到“伊丽莎白”这个名字，我们能由衷地感到一种高雅华贵。其使人马上想起英国女皇和与之附随的英国皇家传统。另一方面“莎”字音同“纱”，为精细的丝织品，可想象为贵族女士的.着装；“白”即可理解为纱的色彩，亦能联想到女性白皙的皮肤。 而“尼古拉”一词，则让人感到沉重压抑得透不过气来。这是沙皇的名字，让人联想到黑暗沉滞的沙俄时代，同时“尼古拉”又与香烟中的致癌物——“尼古丁”仅一字之隔。 现在来看外来语入诗的实例，其尝试始自清末。如梁启超那首气势磅礴的《二十世纪太平洋歌》：吁嗟乎！今日民族帝国主义正跋扈，俎肉者弱食者强。英狮俄鹫东西帝，两虎不斗群兽殃。后起人种日耳曼，国有余口无余粮。欲求尾闾今未得，拼命大索殊皇皇。亦有门罗主义北美合众国，潜龙起蛰神采扬。……海电兮既没，舰队兮愈张。西伯利亚兮铁路卒业，巴拿马峡兮运河通航……一个个国名、地名在诗中极具力度，为感情的抒泻起到了良好的辅助作用。再看当代诗词例： 难却殷勤父老邀，山村新起麦当劳。一团围坐说承包。（熊东遨《浣溪沙·山乡杂拾》） 我们能够从“麦当劳”一词，联想到快餐店明亮的店铺、迅捷的服务和轻松的气氛。“麦”“当”“劳”三个字的语音本身又富于一种轻快流动性。因此这个词给诗作带来一种时代的新鲜感和生活的甜蜜感，让人不禁对之时时回味。“灯红酒绿深帷幔，摇滚冲霄汉。蛾眉淡扫晚妆妍，悦耳探戈爵士舞翩跹”（刘季子《虞美人·舞厅小夜曲》），这是巧用音乐舞蹈术语的例子。“此邦宁少罗兰辈，不信神州尽Q民”（徐晋如《寄答梦芙先生》）则为人名、字母的入诗例。 外来语乍看似乎与诗词非常遥远，其实仔细分析会惊人地发现：像以上所举的“麦当劳”“探戈”“爵士”等例，只要用得巧，用得生动，是完全可以嵌入诗词中的。拙作《致屈原》的尾联为“知我沸腾鲜血里？蕴藏有汝D N A”。“D”音同“第”，仄声；“N”音同“恩”，平声；“A”属于新韵中的“微”韵，在格律上没有问题。 外来语在完全符合格律的条件下入诗再理想不过了，可是当初外来语并非是为了作诗才创造出来的。有些外来语本身的汉字构成既已不合平仄，而其所指示的事物却富于诗意。对于其入诗，在平仄上应该可以有所通融。毕竟，外来语的表达是一个连贯的整体，不便改动。郭沫若的“哀的美顿书已西，冲冠有怒与天齐”（见于《创造十年》），在“五四”之前就已不在乎了拗句。拙作《虞美人·咏摩西》取自《圣经》题材：“他乡奴役终年苦，犹太谁人主？归途千险赖英雄，早在神明当日预言中。 茫茫红海飞惊浪，此景心头上：春风吹过约旦河，耶路撒冷圣殿祷还歌”。我想，不能因为“耶路撒冷”之地名本身不合平仄，就把这座名城永远排斥在诗词之外。又如拙作《骆驼之歌》：“名赐‘沙舟’背似山，航行万里运春帆。愿通绿柳青洲饮，甘忍狂风暴漠餐。步履从容存火热，神情沉默蕴钢坚。誓征撒哈拉遥境，先越塔克拉玛干”。尾联实在是情之所至，不得不发，顾不上平仄及相同字不能重出等戒律了。 另外还有一点：外来语本身即为新时代之产物，我们多通过电视广播上的普通话与其接触。那么在平仄判断上，似直接以一二声为平，三四声为仄，押韵以新韵为准较好。一方面用崭新的外来语，一方面又讲究入声字和“平水韵”，似乎新旧不调，好像身穿长袍脚下却是皮鞋。 以上是笔者一家之言，只求抛砖引玉，让外来语的入诗问题引起广大读者的重视。最后再引用一首拙作结束此文。我总觉得美国“得克萨斯”这一州名听起来十分刚健勇莽，与之相比像“佛罗里达”这样的州名则显得文雅绅士得多。这固然同得克萨斯州的风土地理等不无关系，不过主要可能还是缘于其州名中响亮的“克”音和带来彪悍感的“萨”音之故，不知您是否同感？我是完全出于对“得克萨斯”一词的爱，构思了这首《美利坚憧憬·TEXAS》的。仙人掌下滚原油，南美风情一望收：地养棉田展无际，天横午日射当头。酒巴爵士昂心胆，牛仔胸毛刺眼眸。痛饮狂歌抒野性，当于得克萨斯州。论文出处(作者):金中