《怪物史莱克》中美国人的婚姻家庭观

时间:2017-12-28 硕士毕业论文 我要投稿

  摘要:家庭是社会生活的基本单位,文学影视作品也是基于现实的社会生活,因此也必然不缺少反映家庭的作品。本文从《怪物史莱克》系列电影中反映的美国人的婚姻家庭观入手,以美国文化中的个人主义为切入点,重点讨论个人独立、个人权利以及家庭成员之间的平等三个方面在该系列电影中的体现,试图从婚姻家庭观的角度来解构该系列电影,同时也为平常人经营自己的婚姻和家庭提供一些可供参考或者思考的角度。

  关键词:《怪物史莱克》;个人独立;平等;个人权利

  美国文化中的个人主义源于清教徒主义的理性原则,注重对个人自由的追求。在历史上它随着反封建压迫和神权统治的斗争,逐渐形成了至今为人所熟悉的美国人的典型特征之一的个人主义,这种自立的精神从早期的殖民时期一直延续至今,成为美国精神的重要组成部分,是美国文化的精髓。美国人认为每个人都具有价值,他们高度重视个人自由,强调个人的自我支配、自我控制、自我发展,这种观念是以个人为本位的人生哲学。(骆越虹,2007)个人主义思想体现在社会生活的方方面面,包含日常行为、语言文化、教育和婚姻家庭观念。所以不难理解美国人的婚姻家庭观很大程度上受到个人主义的影响。

  家庭是社会的最小单位,中国人认为“家和万事兴”,美国人也有类似的谚语:Peace on earth begins at home。美国人的个人主义在婚姻家庭观念上表现为对待任何事情有自主和自我选择的权利,任何人不得干涉。子女到18岁就离开父母自谋生路,恋爱不受干涉,同样婚姻也是个人私事,一旦找到真爱就全身心地投入。正因为这种个人主义思想的影响,形成了美国婚姻家庭观中的个人独立、权利和平等三大观念,(王成,2005)其中最突出的观念是家庭成员之间的独立平等。

  《怪物史莱克》第一部于2001年上映,为美国好莱坞知名导演安德鲁亚当森、艾伦华纳执导的动画作品,该作品改编自知名童书作家威廉史泰格的同名绘本,一上映就风靡全球,获得多项影视大奖。该系列电影糅合了《睡美人》《白雪公主》《灰姑娘》《青蛙王子》等童话故事中的形象,为其中的人物赋予了新的人物个性和内涵,让人耳目一新。《怪物史莱克》的主角史莱克和菲欧娜是外表粗鄙、内心细腻的怪物,不同于以往那些童话中的公主和王子有着美丽、英俊的外表,这表明在现代社会,人们的选择更合乎理性,不重外表,更关注一个人的内在。《怪物史莱克》系列是十足的成人童话,(张彩秋,2009)当然也是对现实生活的反映,不难看出《怪物史莱克》系列1~4部恰到好处地描述了这样一个从恋爱、结婚、养育子女到厌倦庸常生活,挽救几乎要离婚的婚姻状态的过程。第一部,菲欧娜和史莱克相识、相知、相爱,并最终结合。第二部,夫妻二人见父母。已经从热恋走向婚姻,夫妻之间的碰撞摩擦矛盾日益增加,每一步都几乎令感情夭折。 第三部,养育孩子,对待孩子以及共同生活的态度,本质上是主要体现了男人的成熟以及对责任的承担。第四部,日子渐渐成了惯性,日复一日的生活开始变得乏味。“七年之痒,人到中年”,如何在朋友、家庭等乏味的状态做出改变是本集思考的问题。若走不出去,那就会导致离婚。这四部电影在虚构的童话人物身上完整地展现了美国人的婚姻家庭观。

  一、个人独立

  第一部最开始就交代了史莱克的人物个性和生活习惯:独立、自给自足、生活悠然自在,在偶然的情况下认识他的搭档――多嘴驴,并迫不得已和他成为拍档,但依然特立独行,很有主见。在拯救菲欧娜的一系列活动中足见他的足智多谋:帮助驴子过桥,利用自己的认知找到菲欧娜被囚禁的地方,声东击西地打败了喷火龙,成功救出菲欧娜。从这些情节中可以看出他是一个有很强的自理能力的人,能够独立胜任各种任务。第二部中面对菲欧娜父亲的不认同和针锋相对,尔后为了爱情妥协,在赢得菲欧娜父亲认可的过程中一个人面对需要解决的问题――杀手猫的袭击、神仙教母阻挠他得到“帅哥药水”以及她随后安排的阴谋,最终这些都被他一个人过关斩将地解决了,并赢得了菲欧娜父亲的信任以及菲欧娜更深的爱。第三部中为了成长为一个有家庭责任感的父亲和丈夫,他又一个人上路了:找到王位继承人亚瑟,击败白马王子,并帮助亚瑟从一个受人欺辱的弱者成为胜任王位、有勇有谋的强者,其中有说服力的话是:“你自己就是阻碍自己前进的障碍!”特别发人深省。经历了种种磨砺之后,史莱克本人也学会了担当,坦然接受父亲的角色,并且成功扮演了好父亲的角色。第四部,厌倦了日复一日的家庭生活,史莱克想回到婚前的自由状态,他毅然独自出走寻找自己想要的生活,在经历了背叛、阴谋之后再次回归家庭,但这次回归带有明显的个性的回归,不再是失去自我的家庭的奴隶。他不再是活在别人眼中的怪物,而是一个享受自己生活方式的丈夫和父亲,在婚姻中找到了自我。

  一路上尽管他有驴子和鞋子猫的陪伴,但所有的决定和策略都是史莱克个人做出的,驴子和猫只是实现目标的辅助工具,这也是好莱坞电影的常用手法――英雄的主角一定会有配角来陪衬或帮衬。史莱克始终保持着个人独立,抑或是在培养自己的独立能力的路上。他很想安于现状,但一次次都不得已在路上,这些路都是他寻找个人独立的心路的隐喻。也恰好说明个人独立不是天生就有的,它需要在后天的生活中学习、锻炼而来。值得庆幸的是他最后实现了个人独立,尽管这条路一次比一次难走,困难一次次看似不可逾越,但他最终在克服困难的过程中实现了完美的个人独立。最后的主题十分自然地把家庭生活和个人独立结合在一起,很鲜明地体现了美国人的婚姻家庭观中的个人独立。家庭并不意味着失去自我,家庭生活并不和个人独立相违背。只有在保持个人独立的同时才能更好、更长久地享受家庭的幸福生活。

  二、个人权利

  史莱克在争取个人权利方面也是竭尽所能。在第一部中他两次为自己的家园划定界限,不让外界侵扰他的生活和地盘,这无异于真实的美国人的生活,他们对自己的家园也是绝对保护,绝不容许外来者侵扰。在他们看来家就是他们的城堡,是个人隐私的所在,不容许被打扰。在对待爱情上史莱克也时时刻刻保持了表达个人观点的权利。尽管他觉得自己配不上菲欧娜,但他还是拿出勇气表达自己的想法,第一次打算表白的时候由于误听了菲欧娜和驴子的对话而中断了,第二次在菲欧娜结婚典礼上史莱克以一句“我反对!”打破了即将成立的婚典,并在婚礼上向她表白,感动了在场的所有观众,也感动了银幕外观看的观众。一个人并不因为自己弱势的外表而自卑自怜,从不放弃个人权利,这些品质让观众很受启发。第二部中,史莱克在和菲欧娜的父母聚会吃饭中,为自己的权利据理力争,不容别人对自己珍爱的东西有所贬低,最后不惜和菲欧娜的父亲反目,可见他不是一个在爱情面前只会唯唯诺诺的人,为自己的权利不让步,这就是美国人对婚姻的态度之一。第三部中,为了回归自己向往的生活,史莱克没有盲从王权的诱惑,这是对自己想要的生活权利的捍卫。为了享受自由的生活,他不辞辛苦地去找王位继承人。在有些人看来放弃王权可能很傻,但在史莱克看来没有什么比享受自由自在的生活更让他动心的了。他对自己想要的和不想要的很清楚,并且为之不断努力:不想要的不盲目追随,想要的绝不含糊,打定主意去追求。第四部算得上是为了争取个人本原生活的权利而斗争的一部戏。他对日复一日失去自我的婚姻生活感到厌倦,继而离家出走去寻找真正的自我。在找到“自我”之后发现同时也遭到了菲欧娜的冷落和无视,也就是说这时他把个人权利和婚姻对立起来了,却发现这不是他真正想要的个人权利,于是在和菲欧娜并肩作战的过程中,重新认识了婚姻,并最终把个人权利和幸福婚姻生活结合在一起。这也告诉了我们幸福婚姻生活的秘诀就是在不失去自我的情况下来经营婚姻,任何以失去自我为代价的婚姻都不会长久。为了婚姻委曲求全可能幸福一时,但不能幸福一世,幸福的婚姻一定能够容纳两个真实的自我。

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