从工艺美术和绘画的不同审美标准浅谈现代漆画的现状

时间:2021-04-14 13:04:51 美术学毕业论文 我要投稿

从工艺美术和绘画的不同审美标准浅谈现代漆画的现状

  工艺美术通常指一切具有实用性和装饰性的美术,以下是小编搜集整理的一篇探究现代漆画现状的论文范文,供大家阅读参考。

  [摘要] 在材料技法方面对传统漆艺的继承,在内容上借鉴于现代绘画,两方面的完美结合使现代漆画应运而生。但由于对材料技法和内容表现的侧重点不同,时常会出现以工艺美术的审美特征和绘画的审美特征两个不同立足点来看待漆画。这两种定位的不同会导致漆画发展的不同导向和结果。

  [关键词] 漆画;形成;工艺美术;绘画

  漆画有广义与狭义之分。广义的漆画也可称为漆绘,是指一切以漆入画,运用漆器工艺技法的艺术作品,其中包括了漆屏风、漆器装饰等。狭义的漆画也可称为漆绘画,是指以漆为语言,以工艺手法为手段,以表达审美情趣和对客观世界领悟的再表现为目的而进行的绘画创作。而现今漆画界出现绘画性薄弱、技能偏重工艺等问题。本文对影响漆画形成因素和侧重点不同导致的发展方向不同进行浅述。

  一、影响中国现代漆画形成的因素

  (一)现代漆画是对中国传统漆工艺的继承

  众所周知,中国漆艺历史之悠久甚比人类文明史。中国传统漆艺作为民族本土文化,其独特的材料技法传统正是它所展现的珍贵遗产。现代漆画正是得益于对这珍贵遗产的借鉴与继承。然而现代漆画的形成并非是对传统单一继承,更有进一步的探索和丰富创新。这种继承丰富了其材料技法的表现,而艺术观念上却是对中国现代绘画的继承。

  (二)西方绘画对现代漆画的促进作用

  中国现代绘画观念受到西方外来文化的冲击和启发,并在经历几次大的艺术运动和艺术思潮过程中,通过对自身进行反思和否定、吸取和积累宝贵经验,并逐步迈向成熟化、体系化,成为当代中国美术的主流形式。再加之,越南磨漆画来华展出,在震撼中国人的同时也将漆画可以发展成为“绘画”的崭新观念带给中国。以“画”为主的创作面貌使漆画被列入了绘画种类,真正定位于绘画样式。漆画定位绘画种类,越南磨漆画功不可没。

  二、中国现代漆画侧重点的不同

  自越南磨漆画来华首展之后,中国现代漆画便开始了探索之路。但是由于对于材料技法与内容表达的侧重点不同出现两种不同的品析标准,这将造成漆画走向不同的导向与结果。以材料技法为立足点不免让人看到的,更多是以材料技法的传承与再现为主,是以工艺美术的范畴来赏评漆画;另一种以内容表达为立足点,是对传统材料技法进行合理的改造和吸收,并不断充实漆画的表现语言,以表达绘画审美创作与个性化创作为主。

  (一)工艺美术及其审美特征

  工艺美术通常指一切具有实用性和装饰性的美术。工艺美术作为艺术之一,将美术冠以“实用”显然是表明了它的基本性质。这种性质有别于其它鉴赏性艺术,它所诠释的是美与用的双重功能。工艺美术品反映生活的方式并不以使人心神娱乐为唯一的追求目标,而是通过植根于人们的生存需求上来表现自己的审美功能。毋庸置疑,艺术家的匠心十分重要,但却丝毫不能游离于实用之外。然而实用虽是工艺美术的首要目的`,但也不能只着眼于用途而忽视美的形式的创造。只有当装饰性与实用目的完美结合时,它所体现的美感才具有特殊的艺术魅力。

  (二)绘画及其审美特征

  绘画是运用点、线、空间、色彩等艺术语言,在二度空间(即平面)上创造形象、反映生活和表达情感的艺术。绘画与工艺美术以实用性为首要属性不同,它更注重对客观现实的“表现”或“再表现”,强调的是精神性为第一属性,是纯精神的。所以绘画并不拘泥于精美的材料或是精湛的工艺,而注重表现画面的灵敏性、结合性、统一性、选择性、生动性,强调形式关系的丰富性、强度、适应性、表现力、平衡感和对于媒介的感觉。即使是绘画中的残缺也可能是一种美的表达,绘画家并不像工艺美术家那样创作过程受到材料的限制。但凡是能合适于表达作者思想情感的、审美创作需要的,任何材料和表现形式均可视为语言表达的媒介,充分加以利用。绘画作品的雅俗往往从作品的精神品格、作品的规律性分析、作品的画面品质及对绘画语言的概括与提炼等方面评析。

  以工艺美术的审美标准来评定和引导漆画,则是立足于传统漆艺材料技法表现为主的发展,“重媒材,轻表现”,以表现材料、质地、装饰等为主旨。以绘画的审美标准来评定漆画,则是对传统漆材料技法进行合理改造和吸收,不断充实漆画的表现语言。讲求“重表现,轻材料”,最大程度关注人,这也正是现代艺术的精神所在。“轻媒材”并非忽视传统材料及其技法,而是将传统的材料技法与现代的新媒材相结合,使之成为“表现”的载体,服务于“表现”。

  三、现代漆画发展的几点问题

  对于现存于漆画界的两种倾向,笔者认为,漆画作为欣赏性艺术、绘画种类之一,无疑绘画性才是其发展的第一性。太过于重材料与技法的表现,而忽视作品精神的传达和画面语言的把握,将导致其偏向于工艺美术的发展范畴,而远离绘画范畴。

  (一)概念混淆导致绘画性的薄弱

  漆画对于工艺制作的过度强调和平面装饰趣味的过份迷恋,会使得绘画结构及其表现的艺术特征,退于材料肌理等画面技法再现之后,造成创作表现意图不清晰,缺乏对现实状况的思考,导致绘画表现苍白缺乏感动。漆画定位于现代绘画,而非传统漆艺,有其独特的发展意义,把漆画过去一味关注技法制作规范及其视觉审美规范,拓展到以作者自主表现人们的审美追求和个性创造上。用一种新的现代的美术样式缔造和延续全新的中国漆艺术传统,以实现在更高层面上的继承传统。漆画的现代绘画材料语言及其审美特征,已然超越了传统漆艺中漆画只对漆器本身装饰的附属功能和凝固在工艺制作结果上的审美趣味。现代绘画材料表现的目的也并非是诉诸对其材料肌理的浅层认知,以及材料技法自身的再现。对画面创作和把握,作者试图以想象的空间、秩序、结构和节奏等绘画关系,形成一定的表现形式,通过画面语言,作用于视觉背后的认知体验、心理结构等精神因素,以此实现审美快感的要求和审美教育的过程。漆画正是要力求通过这一活动,体现其内在的个性创造力和绘画表现力,通过画家的创作性思维活动,与观者的审美需求完美配合,实现从个体到社会的审美教育功能。

  (二)理论体系与艺术批评的缺乏

  所谓:“工欲善其事,必先利其器”。但纵观漆画的发展史不难看出,漆画长期缺乏系统的理论体系、缺少艺术批评界的关注。我们可以参考和研究的大多为漆艺书籍,有关漆画的书籍几乎千篇一律的讲述漆画的制作工艺及其工具使用,用寥寥数笔对漆画的本质、内涵等关键性的问题轻描淡写。这显然不利于对漆画整体思考,容易产生流于表面的探索,难以探究根源。虽然近些年,举办了多次大规模的学术研讨会和论坛,但对中国现代漆画的发展仍显苍白。相比之下,其他画种的理论体系就要完善、统一的多。创作观念是否进步,是否具有现代感决定着作品层次。理论体系的欠缺也是中国现代漆画发展中的重要问题之一。

  四、结束语

  作为绘画种类之一的漆画,理应站在一个更高层次上继承传统,使传统在新的观念和形式表现中获得新生,并使其价值充分展现。像其它绘画种类一样,漆画家也必须将自身的社会及心理背景和个性审美渗入其绘画创作中,同时对当下人们的生存状况及思维观念应当倾注更多的关注。任何的表现技法和绘画语言都应为“画”所用,而不应过份注重用料和技法的传统性。

  [参考文献]

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