我画《野塘春晓》
毕业论文
万昌平 野塘春晓 60×50cm
在油画创作中，我比较热衷于现实主义题材，又特别热衷于表现自然风景。应该说，自然是和我们人类最密切相关的。人类的衣、食、住、行全部取之于自然，依赖于自然。可以说自然是人类的衣食父母。同时，自然又是人类的精神家园，人类在劳动中或劳作之余，又把自然作为欣赏的对象。“采菊东篱下，悠然见南山”，这句古诗再形象不过了。所以自古以来，中外美术家都乐此不疲地表现大自然。中国的山水画，花鸟画，西方的风景画，都是以大自然为表现对象。记得在上世纪70年代末，法国109世纪乡村风景画到上海来展览，1些画中所表现的.乡村早晨那薄薄的雾霭，湿润的草场，使人站在画前，仿佛可以嗅到牧草的芳香，可见画家在创作中融入了多大的热情和深刻的体验。村庄、水乡、街道，这些人类造物也称第2自然，是人类的艺术创造，已和自然融为1体，当然也成为画家表达的重要对象。我喜欢画西湖、西溪，也喜欢画周庄、西塘，包括杭州的老巷。我喜欢现实主义的题材和创作手法。我认为，现实主义题材和创作方法仍然是人类艺术创作的主体，是永远不落的太阳。
杭州西溪是我新发现的“兴奋点”。2003年夏，我第1次进西溪，当时西溪还未被开发，那水网交错，杂草丛生的野荒环境，令人“恍若隔世”。在1个现代化的城市边，竟然还有这等荒蛮的湿地，这使我格外兴奋。人类对自然“开发”得太过分了，像这样开发得“不够”的自然反而很少了。从那以后我经常深入西溪湿地写生和收集素材。我觉得“野”是西溪的最大特点。“野”即是自然的原生态。“野”说明人类对它的“斧凿”较少，还保留着自然的原汁原味。在《野塘春晓》这幅画中，我选择了1个小鱼塘。鱼塘虽小，但野味10足，因年久失修，堤埂塌陷野树丛生，有的已倒在水中。这幅画尺幅不大，而小幅油画在于小中见大。选择题材也是这样。场面不1定要大，场景大了，细节反而小了、少了，而有些对象，感人之处却在细节。
这幅画除表现“野”外，第2个“画眼”便是“春晓”。鱼塘小而野，未被春忘却。当春风掠过它的上空，野树们特别兴奋，显得生机勃勃；就连水下的鱼也为春的到来而活跃，所谓“春江水暖鸭先知”，鱼就更先于鸭了。所以，我瘫誓?献胖孛栊创悍缰械囊笆鳎?醮好确⒌氖饕对诜缰形瓒??坪跤小办??钡纳?簟２痪?獯Γ?鱿忠煌淞颁簦?芍??露?病Ｔ诒硐终庑┒韵笫保?揖×渴够婊?镅苑岣灰恍???缭谙非?校?τ貌煌?摹扒?鳌北硐植煌?那樾鳎?虮?В?蚣ぐ骸Ｎ也辉蕹勺非笠怀刹槐涞乃?健坝突?镅浴保?涫怠坝突?镅浴币彩窃诓欢戏⒄怪校?匾?氖侨绾伪硐趾枚韵蟆?nbsp;
这幅作品入选了最近由中国美术家协会等主办的“‘风景·风情’全国小幅油画展”。这次展事从全国共征集到5181幅来稿，经11位评委两轮严格的评选，最后只选了275幅展出，展出比例只占来稿的5.3%。真可谓“幸运”。
来源：美术报 作者
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