风生纸上虎虎扬威—记动物画家陈如冬
毕业论文
与同龄人相比，陈如冬的艺术之路走得似乎比别人艰难的多。同大多数画家1样，陈如冬小时也是酷爱画画的，当别的小孩子在1起游戏时，陈如冬总是拿起笔在纸上墙上涂抹个不停，父母看到他如此爱画画，便在如冬9岁时让他跟画师陈德奎学工笔山水画。从勾勒线条开始，陈如冬在陈德奎那里学了3年工笔白描，为他以后的笔墨生涯打下了较好的基础。106岁那年他创作的1幅作品在京苏两市美术作品联展中夺得了优秀作品奖，这对他来说无疑是1种莫大的鼓舞，当别人问他将来做什么时，他会毫不犹豫地说：“画家！”
然而生活有时并不会按人的意愿行事，尽管陈如冬1心想当画家，然而在那个“学了数理化，走遍天下也不怕”的年代，父母为儿子将来的生计着想，坚持要儿子去学理工。陈如冬为此还考进了自已不喜欢的化学专业。然而，进校第2年，18岁的他便违背父母意愿，退学回家专门画画。为了减轻家里的负担。从未做过买卖的陈如冬，硬着头皮将自已的画送到了10全街的1家画店里。至今回忆当初的`情景，陈如冬还是激动不已，正是10全街为他打开了1扇通向外界的大门。那时的10全街不似现在这么乱，很多香港的画商到10全街来淘金，陈如冬的画中所透出的那种灵气吸引了他们，他们把陈如冬的画带到了香港，并被香港收藏家画廊相中。1994年，香港收收藏家画廊主动找上门来要为陈如冬开画展，这对陈如冬来说自然是最好不过的事了，那次画展举办的很成功。同年，他创作的1幅《山之精灵》入选香港新华出版社出版的《中国书画作品精选》并获荣誉证书。而在此之前，他的1幅《山涧春深》在93年苏州市名书画家画廊首届大赛中获2等奖，他的另1幅作品《山君图》在市青年书法美术展览中也捧回了奖。继香港画展后，98年他在深圳又举办了个人画展。陈如冬的画在广东也颇受好评。由于个人经历不同及其它种种因素影响，每个画家在创作对象上都会有不同的喜好，于是在绘画上便有了山水、花鸟、动物之分。而陈如冬喜画动物却好似1种缘份似的。1991年，他偶而在陈奎林家里看到1幅画师刘奎林创作的《狼狗 图》，心里不禁怦然1动，没想到平日里司空见惯的狗在这里却显得那样的不同凡响，可爱之极，真是太美了！出了老师的家门，陈如冬便直奔书店，买了1本刘奎林画集回家仔细观摩，画集中那1只只形态各异的动物令他流连忘返，爱不释手。“我应该在动物画上有更大追求！”陈如冬由此萌发了专攻动物画的念头。经过数10年的艰苦努力，陈如冬终于在动物画上闯出了1条新路子。他的作品可谓“风生纸上，虎虎扬威”“山石草木，情趣万千”。他笔下的小羊“羔态憨敏，如入旷野，似闻咩声”，著名画家关山月称赞他的作品“工写结合，摆脱呆板”，他出版的《虎虎生威陈如冬画集》也获得了行家的1致好评。
动物画的1个难题就是动物与景的融合问题，中国历代有许多精彩生动的动物画作品，包括郎世宁、刘奎林，刘继卣父子等动物画名家在内，但有1个很明显的弱点就是忽略了动物与背景之间的和谐统1，这就使得画面缺少1种自然、神秘、野逸的味道。在这方面经过多年的探索，陈如冬终于形成了自已的特点。他将“没骨”画法引入动物画，即弱化线条向“没骨”靠拢，吸引水彩的绘画技巧，弱化用线却仍有线意，使作品比线条类型的背景方法更富有层次感。他还以大胆的泼墨、泼彩来烘托画面的气氛，生动地展现出深谷险峻与动物之间的紧张关系与不同的心理状态，在水氲墨障和巧妙的留白中寄寓着主体的情绪和感受，从而画出了动物的真性。此外，在创作中他还借鉴摄影特写镜头，缩小视野，造成吸引观者的近距离感，或取法聚焦主体于中景的效果，虚前而实后，使之在构图和章法上更加灵活、丰富。因之上述，陈如冬的作品动物与背景完全融合在1起，显得野趣横生，寓意无穷。
当然创作仅靠技法是远远不够的，1幅好的动物画首先给人带来的就是心灵的震撼，就象当初陈如冬看到刘奎林笔下的那只狼狗的可爱1样。陈如冬在这方面是有独到的体会的。他在1篇文章中这样写道：“自然——人类的父亲，人类与自然的交流，凭藉1双洞悉真谛的眼睛，凭藉1颗赤诚的感悟之心。”作为1名动物画家，他从没把动物当成单纯动物，他说“人都知道动物性灵、情趣是实难捕捉，但如果你把它拟人化了，把它作为人去感觉、描述，那么它的喜怒哀乐就不难表现，同时也1定能打动观者。”任何真正有价值的东西都不是凭空得到来的，陈如冬这番话也是他多少年心血的结晶。为了解动物习性，他经常到动物园写生摄影，察看皮毛质感在动态中的变化，他甚至多次在黎明之时赶到上海西郊公园写生。正是在无数次与动触中物的0距离接，陈如冬与动物达到了完美的和谐，他笔下的虎也才能达到“虎虎生威”的境界。
本文作者袁成亮：世界华人作家协会会员、苏州市文艺评论家协会理事、苏州科技大学副教授、硕士生导师。在《美术》《美术报》等众多刊物发表数10万字美术人物介绍及美术评论。著有《画家凌虚传》《苏州当代绘画欣赏》等。
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