如何超越绘画
毕业论文
黄笃、杨千对话录
时间：2006年11月2日
地点：北京费家村杨千工作室
黄笃（简称“黄”），杨千（简称“杨”）
黄：今天，我们要谈论绘画的问题肯定不是从1个抽象概念出发，而是要与对象的去谈绘画问题，那么，我们所说的这个对象是什么呢？我认为，中国当代绘画发展到现在这个阶段，必须审视过去的经验与现在的现象之间的关系。也就是说，绘画发展到这个阶段，绘画本体不仅涉及绘画自身的逻辑，而且也关乎到绘画之外在复杂因素（语境、权力和话语），以及确立绘画明确的意义。其实，我们总是被这样的问题所困扰，要么画1种异国情调的符号，要么画1个种现实主义的社会或政治题材，这两种趋向已持续了非常长的时间了，而且仍在延续。它们在现代艺术中只解决了阶段性的问题，而在目前中国社会形态转型的条件下，那种绘画的已有表述方式是否仍能适应今天新的社会语境，它们是否能再现了变化的中国现代性，它们是否能有1种新的超越方式。这也正是现在绘画面临的挑战性的问题。因此，我们现在的讨论就以此话题展开。若看1下近期绘画的变化动向，就会发现有两个特征：1是画家在探讨绘画的“观看”方式，而这种方式又直接改变绘画语言的内涵；2是媒介和新技术对绘画的渗透，使绘画语言能得以扩张和延伸。这都是1个非常有意思的话题。当然，我也发现，你1年多来的创作也具有这种意识，比如今年你在中国美术馆和“上海双年展”展出的“活动绘画”，就是对绘画本体和绘画语言的延伸，同时也探寻了绘画观看方式的可能性。最新的绘画具有“双重绘画”的特质。那么，这种“活动绘画”或者“双重绘画”到底与大众文化或流行文化有着何种关联呢？或者说又与中国社会语境有什么关系呢？
杨：我觉得跟流行文化没什么关系，我想它跟社会问题有点关系。我1会儿再说这个问题。我现在想说的是从作这些作品时就意识到绘画的局限性，当然这是针对我自己的画来说。包括我从2002年开始创作的浴室系列，绘画的局限有这样几点：第1，1个作品完成以后，你挂在墙上，它是固定不变的，这种模式应该有上千年历史了，对吧？
黄：嗯，从文艺复兴以来就没变过。
杨：那文艺复兴以前，从原始绘画开始，1幅画画完以后就在那放着，不动了，绘画的固定不变不动是它的1个局限；第2，因为绘画是平面的，用2维的平面来表达1个3维的空间，或是1种幻觉，它便受到了1种空间上的蚁蕖５谌?兀?褪枪劭捶绞降木窒蓿?劭捶绞剿?且徊悴槐涞模??械拿朗豕堇锏幕??憧吹降木褪枪庀哒兆诺囊桓龌?妫??猿て谝岳淳捅涑梢恢执娲⒌亩?鳎??挥懈?壑凇⒅芪У幕肪撤⑸?ザ?⒔槿氲墓叵担?庖丫?涑闪艘恢治ㄒ坏墓劭捶绞健Ｎ揖醯米钪饕?木褪钦馊?憔窒蓿?纱死纯矗?业脑∈蚁盗杏Ω盟闶谴?骋庖迳系牡贝?婊?Ｋ淙淮硬煌?慕嵌壤垂劭凑飧錾缁幔?泶镒约合氡泶锏亩?鳎??际敲挥惺裁创蟮谋浠?屯黄疲??晕夷嵌问奔湓谧聊ヒ桓鑫侍猓?婊?较衷谟Ω靡恢备?缁岱⒄故怯凶偶?蠊叵档模?乇鹗堑秸庵趾笊?锸贝???质贝??庵指呖萍嫉姆⒄故怯Ω枚运?泻艽笥跋斓摹Ｓ谑俏也畔氲阶饕桓鲇肟寺∮泄叵档幕婊??牖?秸乓荒Ｒ谎?幕??盟?谠硕?兴???氖奔洳钜约袄嗨瓶寺「粗评幢硐忠桓鲋魈猓?匆苑捶淼氖址ɡ幢硐至餍形幕?锒苑?牛?餍牵┑某绨荨Ｓ捎诎鸦??鹄匆院螅??蚱屏艘桓銎矫娴木窒扌裕??褪潜浠?模?晌?艘恢只婊?爸茫?缓笠灿辛斯壑诘慕槿耄?蛭?以诨?暮竺孀傲烁杏ζ骱偷缁??惫壑诳拷??娴氖焙颍?杏ζ鞲杏Φ饺说拇嬖冢?谑蔷推舳?缁?没??鹄础Ｎ揖醯谜庋?窃谝桓鲂问缴洗蚱屏似矫婊婊?木窒蓿?罡?镜牟皇且桓鲂问降奈侍猓??俏业南敕ǖ玫搅艘恢肿钭既返谋泶铩?是第1个系列。当时我之所以利用这种感应的装置，是因为我本身对高科技很感兴趣，很崇拜那些设计软件，将卫星发射到宇宙中等等的科学家，我觉得他们实际上是真正的艺术家。比如说通过电脑，互联网就能把图片从地球的.这头传到那头，从宏观来看的话，这本身就绝对是艺术，只不过它有着1种实用性，所以没有被单独看成是1种艺术而已。我用的这种感应器、线路板就只有210年的历史，这种绘画装置在210年以前是没法做的。包括我现在做的那个双重绘画，利用的那种无色的荧光涂料，这种东西在中国也只有10几年的历史，但没有人把它应用在艺术创作里面。我想，利用现代高科技产品作为媒介，如果你运用它，运用得好，而不只是像变戏法、玩游戏那样，而是把它作为1种语言，去表达你的思想。这样，内容、形式等要表达的东西就更广泛了。就会有所突破。
黄：从你的活动绘画里，我看到了很多种活动方式，有左右移动的，又有重叠移动的，还有旋转的等等，这已经远远扩张了这个绘画的概念，这已很难界定它是绘画还是装置了，其实从某种意义上来说，你的作品实际上是绘画装置或是装置绘画已不是最重要的问题了，重要的是艺术观念的意义。
杨：我为什么会想
来源：Tom 专稿 作者
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