道不尽的《兰亭序》—叶廷荣草书《兰亭序》
古往今来，历史上没有任何一幅书法作品如《兰亭序》一般，能如此受到膜拜、研习、传承和辩析，蔚为千古奇观。历代书家努力从晋代墨迹中博览万方，汲取营养，书写传奇。
2011年11月底，在一生酷爱书法艺术的老父亲的带领下，我们来到故宫博物院，虔诚观览历代《兰亭序》之摹本、传记。此次兰亭展上读到的天下第一行书《兰亭序》虽非王羲之亲笔所作，是唐太宗朝御用拓书人冯承素及虞世南、褚遂良、八大山人等人的摹本集，然而，冯承素的摹本笔墨之中透出晋风书法大家特有的清新气质，公认最为清澈逼真，几可视同原迹。
《兰亭序》是美文和美书的结合，史书上称，李世民对《兰亭序》推崇备至，最后竟携《兰亭序》原迹长眠于昭陵，留给后人一个千古未解之谜题。盛名之下的《兰亭序》，评说蜂起，自宋代姜白石始，就有人称王羲之的`《兰亭序》并不是王羲之本人所为，而是他的后人智永和尚的字和文，现如今，此事已无法考证，但是，对《兰亭序》的文化艺术价值，绝无疑义……
今生有缘陪同父亲观看故宫《兰亭序》展，边看边听父亲娓娓道来，真是之兰的福气，感谢上天把我生在这样一个书香家庭。
八十高龄的父亲从小酷爱书艺，数十年潜心研学、临池不辍。他曾精研“二王”、孙过庭、于右任等历代大家书道墨迹，五体皆习、尤善行草。近年来，将其擅长的行草书法与藤蔓之自然韵味融合一体，书画合一，呈一派万千气象，及至炉火纯青之境地，江湖人称——“叶老藤”。
草书《兰亭序》是父亲的创新力作。历代《兰亭序》多以行楷书写，而父亲的此幅《兰亭序》以其独到的“叶老藤”体书写，笔力柔美、圆润、雅致、委婉、又不失厚重。如云卷藤绕，颇具二王书法超然出尘之姿。既有王氏草书的清新笔力和气韵，又增加了率意自然之趣，可见他创作此作时恬淡的心境和诚挚的情操，运笔从容而娴熟，线条古秀温润，率意清真，追求一种质朴自然的内在之美。
叶老草书《兰亭序》浸润、传承了王羲之《兰亭序》的书文气韵，并有所发展和创新。我们从以下几个方面来欣赏。
首先，叶老的用笔极其练达，使转圆活流畅。他在运用弧线时的机智和敏锐，使线条流动准确到位，似乎就是轻轻滑了过去，又恰到好处的收住停笔。笔法多为中锋兼侧锋，藏锋露锋并用。书里弧形的大圆、小圆、大转、小转在不断地绕缠运动中承起、错开、勾连，化尖锐、方折为圆转，使通篇尽在圆融之中，和美浑穆。有些评家认为叶书比之王书多了一层丰腴，多了一种闲达之气，“清秀”喻之似不恰当，“清润”可以。
其次，叶老的书法气质率意但不随意，似乎笔一提起，必定要达到一种雍容大方、珠圆玉润的境地。完美的用笔、结体、章法使叶老草书《兰亭序》通篇恬静得如同月光下的湖面，个体又如同湖面倒影的藤蔓。可见叶老将书道与藤蔓之自然韵味完美融合，使得草书《兰亭序》更有一种古意和自然之气息。难怪江湖人称叶老的草书为“叶老藤”体，绝妙的比喻！
第三、叶老的创作是充满个性的。他的思路非常清晰，研习时，十月怀胎随母去；创作时，纵情挥洒任我意。他取法高妙，所见博广，融会贯通，把自己的人格和个性在“叶老藤”体的草书《兰亭序》笔墨之中淋漓尽致地表露无疑，让人有耳目一新。
通览叶老草书《兰亭序》全文，字字珠玑，气韵生动，超凡绝尘，如见其人，显现一种不随时俗、不食人间烟火的脱俗之美！ 叶之兰 2011年12月于北京
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