浅论李商隐爱情诗朦胧美的表现手法

浅论李商隐爱情诗朦胧美的表现手法

  李商隐是我国古代朦胧诗歌的开拓者,他的作品代表了古典诗歌朦胧美的最高水平,下面是小编搜集整理的一篇探究李商隐爱情诗朦胧美表现手法的论文范文,欢迎阅读参考。

浅论李商隐爱情诗朦胧美的表现手法

  摘 要:李商隐的爱情诗具有共同的特点,即朦胧美。这主要表现在其主题的多义性、意象、意境的朦胧和唯美诗风等方面。而具体的表现手法则是埋没意绪、神仙典故的大量运用、曲折变化的章法。这些朦胧美的表现技巧,使李商隐成为古代诗歌朦胧美的开拓者。

  关键词:李商隐 朦胧美 表现手法

  李商隐,字玉山,号玉溪生,晚唐杰出诗人,现存诗歌600多首。其诗风格不一,但最为后人爱不释手、且独树一帜的是其独创的朦胧诗。而这种风格的作品又以爱情诗居多,占了他所写诗歌总量的五分之一,其中最为著名的有《无题》、《锦瑟》、《圣女祠》、《夜雨寄北》等。

  这些爱情诗都有一个共同的特点,即朦胧美。这主要表现在其主题的多义性、意象、意境的朦胧、和唯美诗风等方面,但是李商隐是如何使其诗歌具有了这样思深意远,情致缠绵的特点的呢?这就要深入探讨其爱情诗朦胧美的具体表现手法。经过认真的研究,笔者认为表现手法有三,依次列之:

  (一)埋没意绪

  善于埋没意绪,是李商隐诗歌创作的特色之一。

  清人冯浩在《玉溪生诗集笺注》中就已发现了李商隐诗歌的这一特点,他认为李诗“总因不肯吐一平直之语,幽咽迷离,或彼或此,忽断忽续,所谓善于埋没意绪者。”善于埋没意绪也就是不直接吐露真情,敛抑情绪,感情内向,从而形成具有朦胧美的诗歌意境。

  这类诗以《无题》为代表,而最为读者熟悉和欣赏的则是:“相见时难别亦难,东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。”在唐代,有的诗人不愿意标出能够表达诗歌的主题题目时,就以“无题”作为诗的标题,以埋没意绪掩其心意,李商隐一诗更是如此。他不仅掩其主题,就是抒发感情的对象都深深隐藏起来,所以此诗所咏历来说法不一,有人说是怀念朋友的,有人说是写给心爱之人的,也有哀叹身世之说。对于李商隐的其他“无题”诗,大家也总能仁者见仁智者见智,能够自圆其说的魅力,深深的吸引着每一个喜爱义山诗的读者。在其感情端绪中穿梭徘徊,体味作者的心境,找出其意绪所在,读诗像一次美丽的冒险,寻寻觅觅,经过不断的玩味和体悟,最后再将诗的意蕴一语道尽,真是其乐无穷也!

  (二)神仙典故的大量运用

  李商隐诗歌朦胧美的第二个表现手法则是神仙典故的大量运用。

  神话的是想象的产物,最大的特征就是虚构和奇特。而李商隐在诗歌中大量用典且善于用典,真是使得自己本来就隐晦的感情遮挡的更为严密,造成迷离、朦胧的审美效果,诗歌更加韵味无穷!

  七律《锦瑟》用典之多用典之精确历来为人赞叹:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海明月珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。”庄生指庄周,此典出于《庄子·齐物论》:“不知周之梦蝴蝶欤,蝴蝶之为梦周欤?”此处以庄周梦蝶、不辨物我之典来传达一种如梦如幻,令人迷惘的`心境。望帝,蜀帝杜宇,号望帝。此句典出《华阳国志》、《蜀王本纪》。据说望帝死后化为杜鹃,暮春啼血直至口中流血,其声凄苦哀怨。此处用以表现一种华年已逝的哀婉之情。“沧海月明珠有泪”出自《博物志》,讲的是海中鲛人泣泪成珠的故事,具有浓厚的感伤意味。蓝田,山名,产玉,在今陕西蓝田县。司空图《与极浦书》中说:“戴容州云:‘诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前也。”李商隐可能用此表形容一种可望而不可即的朦胧虚幻美景。一连串的典故,再加上开头和的“无端”和末尾的“惘然”,首尾相应,使得全诗朦胧伤感的情绪氛围跃然纸上,读之让人流连忘返。

  (三)曲折变化的章法

  李商隐的诗迂回曲折,全诗往往吟咏的是一种情绪,而在不同角度上叠加重复,犹如人在深谷徘徊缠绵不休。

  《夜雨寄北》是李商隐入东川节度使柳仲郢幕时所作: 君问归期未有期, 巴山夜雨涨秋池, 何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时。有说是写给其朋友的,但因又题作《夜雨寄内》,所以也有寄妻一说。七言绝句虽然短小精悍,但也及其讲究结构的技艺。前人有言:绝句大抵起承二句困难,然不过平直叙起为佳,从容承之为是,至如宛转变化工夫,全在第三句。这首诗的第三句,就显示了这种工夫。“第一句“何当共剪西窗烛”,提笔就从眼前跳脱到将来,从巴山跳脱到北方(长安),用视角转换的方法,写出诗人的遐想。第二句“何当共剪西窗烛”, “何当”二字,意思是“什么时候才能够”,照应首句“未有期”,既有热切地盼望,又有难以料定的惆怅。在情意上,与前两句,似断非断。第四句更为精彩,“却话巴山夜雨时”,是承“共剪西窗”而来,为顺流之舟。在短小的四句绝句体裁里,故意重复句意,真可谓是大胆之极。然而,第二次也是最后出现的“巴山夜雨”,不禁不显得单调,文意在其有意的重复强调中更显得曲折深厚,此处重提‘巴山夜雨”,真是神来之笔。从中我们可以感受到诗人的情感不断起伏、跳跃,但是通篇的情感色调又是和谐、统一的。

  再如《促漏》,也具有此特点,利用视角变化而形成回环往复的结构,使章法的变化多姿多彩。曲折变化的章法,是李商隐爱情诗的主要艺术特点,这使得他的诗篇虽然不大容易读懂,却有很强的感染力,受到人们普遍的喜爱!

  结语:

  李商隐是我国古代朦胧诗歌的开拓者,他的作品代表了古典诗歌朦胧美的最高水平,具有很高的艺术价值,深深的吸引着历代读者,梁启超先生读其诗时干脆说;“他说的是什么我不懂,但我觉得美。”美,是大家欣赏李商隐这类朦胧爱情诗的普遍感受,更是其独特魅力之所在!

  参考文献

  [1] 袁行霈.中国诗歌艺术研究[M].北京:北京大学出版社,1999.

  [2] 房日晰.唐诗比较研究[M].合肥:安徽大学出版社,2005.

  [3] 周振甫.李商隐诗歌赏析集[M].成都:巴蜀书社,1998.

  [4] 苏缨 毛晓雯. 唐诗的唯美主义[M].兰州:甘肃人民美术出版社,2009.

  [5] 陶文鹏.唐宋诗美学与艺术论[M].天津:南开大学出版社,2003.

  [6] 葛兆光 戴燕. 晚唐风韵[M].北京:中华书局,2004.

  [7] 杨柳. 李商隐评传[M].南京:江苏人民出版社,1981.

  [8] 赵忠山. 李商隐无题诗的空白结构及其意蕴[J].玉林师范学院学报,2008,(4):123-125.

  [9] 陈作行.论李商隐无题诗的创作原由[J]. 中北大学学报,

  [10] 刘学锴. 李义山诗与唐宋婉约词[J].安徽师大学报,1988,(3):34-36.

【浅论李商隐爱情诗朦胧美的表现手法】相关文章:

1.浅谈戏剧性广告的表现手法

2.电视新闻摄像的表现手法论文

3.浅论公共艺术品的表现媒介

4.浅论水彩画本体语言的表现特性

5.浅论DV记录短片的剪辑运用手法

6.浅论德语戏剧中拼贴的艺术手法

7.浅析李商隐爱情诗的意象特征

8.浅论电影布景的渊源及设计制作的表现形式