关于《桃之夭夭》的文化批判探析
论文关键词：桃之夭夭 批判 世俗 传统文化
论文摘要：王安忆长篇小说桃之夭夭》不止是一部女性主义小说，它在讴歌中国平凡女性美好的心地、坚韧的生命力的同时，更把批判的矛头指向已经在中国世俗社会根深蒂固的诸如禁欲、中庸、虚伪、男尊女卑等传统文化思想里的病毒。
当下，文学从宏大叙事转向日常叙事，从民族国家话语转向个人话语，这是文学走出作为政治工具的羁绊，关注世俗人生的一个进步，但同时也出现了走向琐碎与庸常的病症，没有了诗性的追求，没有了深层的关怀，文学成了当下生活的“就是这样，只能这样，就这样吧”的灰色咏叹调。读了这样的作品，顶多是一声叹息，不再有沉思、震撼、感动、愤怒。但也有一些作品，能咀嚼出不少东西，令人回味。王安忆发表于2003年的《桃之夭夭》就是这样的作品，其塑造的女主人公郁晓秋这个人物实在是意味深长的，她似乎是个乐天知命的红尘隐者，又似乎是个听天由命的平庸生命，作者一如既往的从容淡定的.笔墨似乎只在吟唱“悠悠岁月，万家灯火，平常一段歌”。然而，错了!细看来，沉静的叙述里涌动着感情的激流，郁晓秋是卑污世俗里一树灼灼的纯真桃花，作品不动声色中有着对卑污世俗的愤怒控诉，有着对郁晓秋纯真品格的热情讴歌．
《桃之夭夭》无疑可作为一部女性主义小说来解读，小说结尾处主人公郁晓秋得知自己产下一个女婴后，“她骤然间难过起来。从小到大许多难和窘，包括生育的疼痛，就在这一刹那袭来。”这是由自己的女性命运想到女儿命运的难过。但它批判的不只是男性中心主义，它的批判矛头指向的是已经内化为民族的集体无意识的思想文化习惯。郁晓秋从一个天真活泼的小女孩到纯朴善良的少女，在生活中却屡屡遭受伤害，我们却找不到具体的元凶，她的母亲、兄、姐、玩伴、同学、师长、同事和邻里，似乎谁都伤害了她，但谁都称不上坏人，那么，究竟是谁的过错?只能是溶在了人们血液里的根深蒂固的传统文化思想里的种种病毒，比如禁欲、中庸、虚伪、男尊女卑等等。王富仁先生在其文章《
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