文艺学毕业论文答辩开场白

时间:2020-08-23 11:39:58 论文答辩 我要投稿

文艺学毕业论文答辩开场白

  一份优秀的论文答辩稿可以帮助学生顺利完成论文答辩的过程,以下是小编搜集整理的文艺学毕业论文答辩开场白,欢迎阅读参考。

文艺学毕业论文答辩开场白

  范文一:

  各位老师、同学,大家早上好:

  我是XX级文艺学研究生,我叫XXX,我的论文题目是《新时期乡村影视的文化透视》,本篇论文是在XXX老师的指导下完成的。在此,我十分感谢他长期以来对我的精心指导和大力帮助,同时也感谢各位答辩老师从百忙之中抽出宝贵的时间出席本次答辩。以下是本篇论文的选题缘由、目的,资料收集准备工作以及文章结构。

  自20XX年6月选定题目后,为了完成任务,本人进行大量的资料收集,有来自网上的论文期刊,图书馆的书目,还有网上各种数据,在向老师的指导下,经过阅读资料,拟定提纲,写开题报告、毕业论文初稿、反复修改等一系列程序,于20XX年4月正式定稿。

  全文总共分为5个部分,将近5万字。

  第一部分主要介绍本课题的研究现状、研究意义,以及研究对象的界定、研究范围及思路。

  第二部分是对新时期农村影视创作概况的分析,赋予了农村题材影视的定义,同时也指出了农村题材影视创作的危机所在,而解决的出路在于思想内容上关注新农村、新农民、新农业,表现新气象、新面貌、新作为。

  第三部分是对新时期乡村电影流变的分析。纵观新时期以来20多年的乡村电影,就其自身创作和所引起的社会反响来看,是经历了一个始则兴盛、其间沉寂、而后又声音渐起的一种状态。

  第四部分是对新时期乡村电视剧兴盛的分析。80年代是乡村电视剧的起步阶段,90年代后逐渐兴盛,特别是新世纪的作品如雨后春笋般涌现出来。本文统计了90年代后农村电视剧的播出情况,对收视率进行了调查,并对热播现象进行了探究。

  第五部分是对新时期乡村影视的文化含蕴和审美特征的分析。新时期乡村影视在审美特征上,表现出唯美化的造型风格和散文式的情节结构,而乡村影视呈现出城市化、娱乐化趋向,这是消费文化对乡村影视的冲击和影响所致。

  经过本次论文写作,本人学到了许多有用的东西,也积累了不少经验。但由于学疏才浅,能力不足,加之时间和精力有限,在许多内容表述、论证上存在着不当之处,与老师的期望还相差甚远。许多问题还有待进一步思考和探究,借此答辩机会,万分恳切地希望各位老师能够提出宝贵的意见,多指出我的错误和不足之处,本人将虚心接受,从而不断进一步深入学习研究,使该论文得到完善和提高。

  以上是我对自己的论文简单介绍,请各位老师提问。谢谢!

  范文二:

  各位评委、专家、同学们

  下午好!

  我是文学院XX级文艺学专业毕业生XXX。我的毕业论文的题目是《从国家意志到多元融合——试论中国少数民族电视剧的“多民族话语”建构》,指导老师是李启军教授。

  我当初之所以选择中国少数民族电视剧这个研究方向得益于李老师对中国少数民族影视研究的长远规划。李门弟子到目前为止一直在围绕中国少数民族影视、纪录片展开宏观的与微观的、历时性与共时性的学术研究,我的论文也只不过是其中的一小部分。但是我本人对电视剧产生研究的.兴趣是在08年的秋天,一篇博士论文《喧哗与嬗变——世纪之交的中国电视剧与当代思潮研究》引起了我极大的兴趣,从当代中国电视剧的研究中能发现电视剧的发展离不开中国当代文学思潮的推进,这种观点在蔽塞的本科学校是不可能接受的。于是便有了我今天的“试论中国少数民族电视剧的‘多民族话语’建构”的设想。

  研究生这三年是我大学以来最充实的三年。这种充实表现在三个方面:其一,在书海中徜徉很充实。我的兴趣点从本科的当代诗歌研究到五四思潮研究到最后转移到中国少数民族电视剧研究,这三个方向转变的都很大,使我读了很多很多的书,也购买的相当多的书。关于影视剧方面的书,至今为止已经买了60多本,比较久远的有1982年中国电影出版社出版的《新闻记录电影创作谈》,1983年6月宝文堂书店出版的《电视剧初探》等等,很多都是从地摊上淘到的。其二,空闲的时间,我在少数民族电视剧中寻求自己的理想。很多时候是熬夜通宵,“书看累了,看会电视剧吧”,这是我的一贯想法。在这三年里大致了解了1986—2004全国少数民族题材电视“骏马奖”一等奖获奖的电视剧作品,如《山林的雾》(1986)、《努尔哈赤》(1988)、《冼夫人》(1990)、《爱河流淌着一支歌》(1992)、《马本斋》(1994)、《赛马称王》(1996)、《叶赫那拉公主》(1998)、《阿里山女儿》(2000)、《文成公主》(2002)、《风中的胡杨》(2004)以及近两年正在热播的电视剧,如《血色湘西》(1、2两部)、《大西南剿匪记》、《香格里拉》等素材,通过这些民族类电视剧,我就想梳理我国少数民族电视剧发展脉络,建构中国少数民族电视剧的“多民族话语”,从而解决民族类电视剧的生存发展困境。其三,这三年时间,我的文学创作一直没有间断。诗歌、散文、小说共发表50余篇,作品入选《21世纪中国最佳诗歌》《80后文学选》等;先后主持和参与了区级课题两项,参加校外学术交流活动6次,完成并发表文学评论11篇。

  在查找相关资料的时候,我发现做少数民族电视剧研究的学者专家甚至研究生、博士都寥寥无几,很多资料都要从最原始的报刊杂志中搜寻中国少数民族电视剧的发展踪迹。这也将使本论文的原创性和创新性很强。

  本文的创新点在于对中国少数民族电视剧试图做出了自己的界定,并把中国少数民族电视剧视为一个独立的整体作为研究对象。通过对中国少数民族电视剧进行历时性和共时性梳理,揭示出了中国少数民族电视剧发展的基本脉络、方向及呈现的特征,并试图建构中国少数民族电视剧从“国家意志”到“多元融合”的话语空间。

  论文主要分为三个部分,首先总结了前人对中国少数民族电视剧的研究成果,指出了中国少数民族电视剧在中国当地的地位及对社会生活的影响,并对中国少数民族电视剧发展历程进行梳理,作出了总体性描述。其次通过“从群体记忆到个性显现”、“从二元对立走向多元共生”、“从自我救赎到主动侵入”等角度来考察中国少数民族电视剧,以大量的文本分析来佐证中国少数民族这一“想象的共同体”在民族类电视剧中的话语建构历程,这是本文的又一特色,也是中国少数民族电视剧赢得社会认可的重要原因之一。最后引出了在新语境下中国少数民族电视剧面临的机遇与挑战,提出了只有在意识形态、少数民族自身优势与消费者三者之间寻求某种策略性的平衡,才是发展中国少数民族电视剧的健康之路。

  但从目前中国城市化进程的日益加剧来看,资源、环境、民族风俗与特色等等这一切,最终要在时间战胜空间的过程中而消亡。文化的发展趋势也必将变成一个又一个如同年轮的文明,时间的无情流逝却把文化嵌入了人与事的怪圈当中,唯有在电视剧这道风景中能追寻它一点一滴的印痕。这电视剧也仅仅是中国少数民族电视剧。随着时间的消逝,这一风景也将是昙花一现,笔者只是在挽留即将消失的景象,作为固态的文明定格在历史的空间之中。

  以上就是我的答辩自述,希望各评委老师给予评价和指正。

  谢谢!

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